Homme de main/ iad

Et donc, le boulot de Tito c'était de se promener autour de toutes ces merveilles, l'arme en bandoulière. Il avait un peu tâtonné au début, le rythme de ses pas ne s'accordait pas bien à la distance et au terrain. Il allait trop vite, on aurait vraiment dit qu'il se promenait, et ce n'était pas pour ça qu'il était payé. Alors il mit quelques semaines à trouver le rythme parfait, pas trop lent, pour ne pas paraître nonchalant, et pas trop rapide pour pouvoir passer au crible chaque parcelle de terrain aux abords de la villa. Il connaissait ce rythme par coeur, il l'avait ancré dans la tête. Au fur et à mesure qu'il tournait le long de ce mur d'enceinte, il se transformait en musique. Ses pas formaient une ligne de basse ou de percussions et il brodait dessus une mélodie en fonction du temps, de son humeur ou de la direction où son esprit l'emmenait. Et cette musique l'aidait à se concentrer sur sa tâche : tourner, tourner en rondes incessantes, ne pas quitter l'extérieur des yeux". Le sbire : une figure d'arrière-plan, presque le simple prolongement du vil employeur à qui il est tout dévoué... C'est de cette figure traditionnellement secondaire que s'empare C. Mayence pour en faire le héros, ou plutôt l'antihéros, d'un roman qui affectionne les contre-pieds... En effet, loin de verser dans l'action, "Homme de main" se lit essentiellement comme le portrait psychologique d'un individu comme apassionné, déconnecté, en suspend, quasi désincarné... Traversé par l'image du cercle et par le mouvement de la ronde, qui disent tout autant l'emprisonnement, le recommencement et une certaine lassitude, ce texte finit par esquisser, sur un mouvement de plus en plus hypnotique, un archétype humain existentiel.