
Couleurs de la Corne d'Or. Peintres voyageurs à la Sublime Porte
Hitzel Frédéric
ACR
104,00 €
Épuisé
EAN :
9782867701559
| Nombre de pages | 335 |
|---|---|
| Date de parution | 16/10/2002 |
| Poids | 2 419g |
| Largeur | 264mm |
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| EAN | 9782867701559 |
|---|---|
| Titre | Couleurs de la Corne d'Or. Peintres voyageurs à la Sublime Porte |
| Auteur | Hitzel Frédéric |
| Editeur | ACR |
| Largeur | 264 |
| Poids | 2419 |
| Date de parution | 20021016 |
| Nombre de pages | 335,00 € |
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LES BATIMENTS HQE
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Soliman le Magnifique. Le sultan flamboyant
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Le dernier siècle de l'empire Ottoman (1789-1923)
Hitzel FrédéricA clear and thorough historic guide to the end of the Ottoman EmpireTable des matières : SOMMAIREAvant-propos et mode d'emploi du guideNote sur les transcriptions L'EMPIRE OTTOMAN I. L'HISTOIREPlusieurs dirigeants tentent de promouvoir des réformes, les Tanzimat, mais le jeu des grandes puissances limite leur portée. L'Empire ottoman devient l' « homme malade de l?Europe », que les Occidentaux vont s?empresser de dépouiller. La Question d?OrientLes Tanzimat (1839-1878)Le règne d?Abdülhamid II (1876-1909)La fin d?un EmpireChronologie fondamentaleListe des sultans ottomans II. L?EMPIRE ET SA CAPITALEIstanbul, siège permanent du pouvoir central, est une sorte de miroir où se manifeste avec le plus d?éclat et de vigueur les transformations urbaines. Elle veille à son image en offrant le visage d?une ville moderne. Istanbul (Les réformes urbaines, naissance d?une municipalité, de Topkapi au palais du Bosphore, le palais de Dolmabahçe, l?eau, lieux de villégiature) Chronologie des principaux événements et monuments d?Istanbul L?EmpireVilles et bourgadesAspects démographiquesProvinces (avec le tableau des vilayet)Naissance des municipalités III. L?ORGANISATION POLITIQUE ET SOCIALELes dirigeants ottomans veulent à tout prix sauver leur patrie et rêvent de faire de leur Empire un État moderne et une grande puissance musulmane. . Le statut des personnesSujets du sultanLes milletAbolition de l?esclavageLes étrangers . L?exercice du pouvoirLe sultanLa Sublime Porte . Les institutions politiquesDroit & justiceLes financesLa liste civileLa diplomatieLe pouvoir militairePolice & gendarmerieLes décorations IV. LA VIE ÉCONOMIQUEL?Empire ottoman reste essentiellement agricole mais il offre des potentialités considérables. Il devient l?une des premières proies de l?expansionnisme européen. Agriculture & élevageTimar&VakfMines et pré-industrieCommerce Poids & mesuresMonnaiePrix & salairesLes communicationsTransports L?HOMME OTTOMAN V. LE TEMPSÀ mesure que l'Empire ottoman se modernise, le gouvernement est confronté à la multiplicité des modes de calcul du temps et des calendriers. CalendrierMesure du tempsCélébrations et commémorationsJournée de l?OttomanRites de passages (étapes de la vie) VI. LA VIE RELIGIEUSEL?idée de créer une nation ottomane en accordant à tous, musulmans et non-musulmans, l?égalité, échoue. Il est nécessaire de trouver une autre voie : ce sera la sécularisation des institutions. ReligionLe califatLe pèlerinageLe ramadanPersonnages de la vie religieuseLe soufisme« Gens du Livre »Les Lieux SaintsNaissance du Sionisme VII. LA LITTÉRATURE ET LA PRESSEDans ce vaste Empire ottoman multiethnique, multilinguistique et multireligieux, chaque communauté possède sa propre langue. Ce mutilinguisme freine la communication mais ne remet pas en cause la primauté de la langue turque. Langue ottomaneÉcritureGenres littérairesPresse & éditionCensureLivres & imprimeriesLibrairies, bibliothèques & salons de lectureQuelques auteurs majeurs (ordre chronologique selon la date du décès) Les historiens : Mehmed Es'ad Efendi - Mustafa Nuri pacha - Ahmed Cevdet pacha - Ahmed Lutfî ? Mehmed Süreyya - Ibnülemin Mahmud Kemal Inal.Les poètes : Tevfik Fikret - Nigar Hanim ? Ahmed Hasim - Abdülhak Hamid - Yahya Kemal Beyatli.Prosateurs et autres auteurs : Namik Kemal - Münif pacha - Ahmed Midhat efendi ? Ebüziyya Tevfik - Ömer Seyfeddîn - Ziya Gökalp - Hüseyin Rahmi Gürpinar - Mehmed Emin Yurdakul - Halide Edip Adivar.Journalistes, publicistes, lexicographes : Ibrahim Sinasi - Semseddin Sami Frasheri - Adolphe Thalasso. VIII. LES ARTSLa pression de la culture occidentale est de plus en plus forte. 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HabitatNoms, titres et titulaturesHabitatLa familleLa femmeLe haremSanté et médecineÉducation et écolesRepas & cuisineConfiseriesAlcool & tabacCostume REPÈRES BIOGRAPHIQUES(par ordre alphabétique) Abdülaziz ? Abdülhamid II ? Abdülmecid Ier ? Abdullah Cevdet ? Fatma Aliye ? Mahmud II ? Mehmed V Resad ? Mehmed Emin Ali pacha ? Mehmed Fuad pacha ? Midhat pacha ? Mustafa Resid pacha ? Murad V ? Riza Bey Ahmed ? Selim III. ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES INDEX THÉMATIQUE INDEX DES NOMS DE PERSONNES INDEX GÉOGRAPHIQUE ET ETHNIQUE CARTES, PLANS, TABLEAUX ET DESSINSCartesDémembrement de l?Empire ottoman à la fin du XXe siècleDémembrement de l?Empire ottoman au début du XXe sièclePlan d?Istanbul Plans, gravures et photographies [attention, liste incomplète]L?homme malade de l?EuropeBanderoles affichées lors de la révolution Jeune turcInauguration du parlement le 17 décembre 1908, présidé par Abdülhamid IIEntrée de la Sublime PortePalais de DolmabahçeProjet de pont sur le BosphoreRéception à l?ambassade de France en l?honneur d?AbdülmecidRéception d?Abdülaziz à Paris à l?occasion de l?Exposition universelle de 1867Portrait d?AbdülhamidPortrait de Namik KemalDécorations et médailles ottomanesLes timbres ottomansUne patrouille de police dans les rues d?IstanbulExposition nationale ottomane, place de l?HippodromeCalendrier indiquant différentes datesFête organisée à l?occasion du mariage d?Adile SultanSpectacle de Karagöz dans un caféSpectacle de meddâhCéramique de ÇanakkaleLe vendeur de confiserieCostume des femmes TableauxLes dix arrondissements d?Istanbul en 1879Population des principales villes de l?Empire au XIXe siècleLes provinces de l?Empire ottomanLes six corps de l?armée ottomane au XIXe siècleAperçu de quelques spécialités régionales Les principales unités de mesure (utilisées à Istanbul)Calendrier de l?hégire (hicrî) et calendrier « financier » (malî) Crédits des illustrations Notes Biographiques : Frédéric Hitzel est docteur en histoire (Université de Paris IV-Sorbonne) et diplômé de langue turque (INALCO). Ancien pensionnaire de l'Institut Français d'Études Anatoliennes à Istanbul (1990-1995), il est chargé de recherches au CNRS au Centre d'histoire du Domaine Turc à l?École des Hautes Études en Sciences Sociales. Passionné d?art, il a été commissaire de l?exposition « Enfants de langue et drogmans » (Istanbul, Palais de France, 1995), membre du comité scientifique des expositions « Topkapi à Versailles. Trésors de la Cour ottomane » (musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, 1999). Il est l?auteur de : L?Empire ottoman, XVe-XVIIIe siècles, Paris, Les Belles Lettres, 2001.Avec Mireille Jacotin, Iznik, l?aventure d?une collection. Les céramiques ottomanes du musée national de la Renaissance, château d?Écouen, Paris, RMN, 2005.Artisans et commerçants du Grand Turc, Paris, Les Belles Lettres, 2007. De Marseille à Istanbul. L?Orient turc de Ziem et de ses contemporains, Marseille, Images en man?uvres, 2009Il a traduit de l?ottoman, présenté et annoté : Osmân Agha de Temechvar, Prisonnier des infidèles. Un soldat ottoman dans l?empire des Habsbourg, Arles, Sindbad/Actes Sud, 1998. Jean-Noël Robert, latiniste et historien de Rome, a publié aux éditions Les Belles Lettres une quinzaine d'ouvrages sur l'histoire des mentalités dans l'Antiquité romaine, parmi lesquels Les Plaisirs à Rome (1986, nlle édition 2005), Rome la gloire et la liberté (2008), Les Romains et la mode (2011) ou L'Empire des loisirs (Signet, 2011). Il dirige en outre la collection « Realia » et celle des « Guides Belles lettres des civilisations » dans laquelle il a signé deux volumes, Rome et Les Étrusques.ÉPUISÉVOIR PRODUIT23,00 € -

La Turquie au XXe siècle
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Charles Barque avec le concours de Jean-Léon Gérôme. Cours de dessin
Ackerman Gerald M ; Parrish Graydon ; Diebold ChriExtrait de l'introductionL'histoire du Cours de dessinLe Cours de dessin de Bargue-Cérôme, reproduit ici dans son intégralité, est un célèbre et légendaire ouvrage publié à la fin du XIXe siècle. Divisé en trois parties, il renferme 197 planches lithographiques en feuillets mobiles représentant des modèles dessinés avec précision d'après la bosse et d'après les maîtres ainsi que des académies (nus masculins), organisées selon un ordre de difficulté croissante. Le cours était conçu pour préparer l'élève débutant en arts plastiques, par la copie de ces planches, à dessiner d'après nature, c'est-à-dire d'après des objets naturels ou artificiels du monde réel. Son but, à l'instar de celui du programme d'études de l'École des Beaux-Arts de Paris au XIXe siècle dont il partageait les idéaux, était que l'élève qui l'étudiait puisse en définitive choisir d'interpréter la nature à sa guise, d'une manière idéaliste ou bien réaliste. À l'époque de la publication du Cours de dessin, à la fin des années 1860, il était encore généralement admis que l'imitation de la nature constituait l'objectif principal de l'artiste et que son sujet le plus important était le corps humain. L'expression du sujet dépeint n'avait pas encore était supplantée par l'expression de soi.En dépit de sa rareté et de son caractère aujourd'hui singulier, le Cours de dessin de Bargue-Cérôme est l'un des témoignages les plus importants du dernier grand épanouissement de la composition à figures à la fin du XIXe siècle. L'ambition de cette nouvelle édition est d'enseigner le dessin de figure aux élèves de notre époque, de présenter aux historiens un document essentiel du XIXe siècle et d'édifier le grand public sensible à l'art, les collectionneurs et les amateurs.Les planches du Cours de dessin sont des modèles à reproduire par la copie. Le cours se conforme aux habitudes de l'enseignement artistique du XIXe siècle; il débute par la copie de moulages en plâtre, se poursuit par le dessin d'après les maîtres et s'achève sur les modèles masculins nus (dits académies). Cette division tripartite des activités étant implicite dans les programmes d'études de l'époque, les planches furent publiées sans instructions. Comptant sur la compétence des enseignants et praticiens actuels du dessin de figure académique, les éditeurs du présent ouvrage se sont efforcés d'indiquer comment ces planches pourraient être enseignées aujourd'hui dans un cours de dessin ou utilisées par un élève travaillant seul, tout en saisissant chaque occasion pour expliquer la théorie et la pratique du dessin au XIXe siècle.Cet ouvrage présente également la figure de Charles Bargue (1826/7-1883), un lithographe et peintre connu seulement d'un petit groupe de connaisseurs, de collectionneurs et d'étudiants en arts. On a tenté de dégager sa vie de la légende et de rédiger une biographie sur la base des témoignages peu abondants parvenus jusqu'à nous. Son oeuvre peint est limité: seule une cinquantaine de titres est attestée, dont seulement la moitié a été localisée, la plupart se trouvant dans des collections privées. Son Cours de dessin n'est connu que de quelques-uns, à travers le petit nombre de feuillets isolés et épars qui subsistent ainsi que par l'unique ensemble complet du Cours de dessin qui était connu jusqu'à présent, celui de la National Art Library. Deux autres ensembles complets ont été rendus publics en 1991, à la suite de la fondation du musée Goupil, à Bordeaux. Les planches reproduites dans le présent ouvrage ont été extraites de ces deux ensembles. Afin de compléter cette introduction à Bargue, un inventaire illustré et annoté de son oeuvre peint connu a été également inclus.Les deux premières sections du Cours de dessin étaient destinées aux écoles d'arts appliqués, d'art commercial et décoratif de France. On estimait que, dans le cadre de la production d'articles de commerce et d'industrie susceptibles d'être concurrentiels sur le marché international, les dessinateurs d'objets utilitaires tireraient profit de la connaissance des principes directeurs du bon goût. (Tel était du reste l'argumentaire de la brochure publiée par Goupil et Cie pour promouvoir le cours intitulé Des modèles de dessin). Le bon goût, ou «grand goût», reposait sur la forme classique telle que la définissait le style raffiné de la statuaire antique. De l'association du «grand goût» et de l'étude de la nature résultait le «beau idéal» - l'interprétation de la nature dans sa manifestation la plus parfaite - parfois appelé plus explicitement la «belle nature».ÉPUISÉVOIR PRODUIT59,00 € -
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Beaufre Florence ; Bousquet Georges ; Denarnaud JaTanger, telle Protée, se présente sous des formes diverses, comme pour défier ceux qui l'interrogent pour y découvrir le secret de son charme. Il tient aux villes différentes, séparées et unies, qu'elle contient. Elles nous parlent leurs langues propres et mystérieuses, constituées par le lieu et l'histoire, les traces des populations qui s'y succédèrent. Elles suscitent les pèlerinages. On y évoque hauts faits et figures du passé, nostalgies et espoirs, ce qui fond, dans une mystérieuse alchimie de l'imaginaire, hier et aujourd'hui. Aux mythes fondateurs se sont ajoutés ceux laissés par chaque grande période d'une histoire millénaire. Ils contribuent, ensemble ou séparément, dans des amalgames changeants, comme les couleurs du jour ou du temps modifient le décor, à faire naître de la ville des émotions multiples, toujours renaissantes dans leur infinie diversité. La ville internationale s'est muée en grosse cité marocaine. Pas tout à fait comme les autres. Les étrangers fidèles de Tanger y continuent d'entretenir un foyer de vie internationale et culturelle particulier. La marque générale espagnole n'est pas effacée. On retrouve dans l'espace urbain les différentes phases d'une longue histoire. Ainsi coexistent la vieille cité, la kasbah, le quartier de la montagne, ses palais et jardins, les quartiers populaires, la banlieue issue du négoce, les grands hôtels de la plage. Les liens spéciaux que la ville entretient depuis des siècles avec l'Europe si voisine sont maintenus. Ils prennent une forme et une force nouvelles. Entre le Maghreb qui tient à s'unir et l'Europe du marché commun, Tanger se retrouve ville-charnière. Tanger se retrouve ainsi entre les deux mondes qui nourrissent son passé, l'Europe et l'Afrique marocaine. Elle se reprend à rêver...ÉPUISÉVOIR PRODUIT75,00 €




