Pratiques d'écriture. Apprendre à rédiger en langue étrangère

Après leur rencontre à l'université, Ilan et Maya se sont mariés mais parce qu'il a, dès le début, revendiqué son droit imprescriptible à l'infidélité, Ilan a obtenu de pouvoir "tromper" sa jeune épouse avec d'autres femmes. Troublée par cette revendication mais passionnément éprise, Maya s'implique bientôt dans les expériences érotiques conduites par Ilan au point de s'interroger sur sa propre sexualité, laquelle semble se nourrir d'un insolite rapport au monde réel ainsi que d'une confuse attirance pour les femmes. Tout en prenant conscience de ses tendances masochistes inavouées, Maya s'interdit de dire la souffrance que lui infligent les contraintes du pacte conjugal, jusqu'au moment où les premiers succès qu'elle rencontre dans sa carrière de journaliste débutante à New York lui permettent de songer à s'émanciper du huis clos érotique pour s'affranchir de ce qui lentement la détruit. Les choses prennent alors un tour de plus en plus dangereux... Envoûtante, d'une sulfureuse noirceur, cette contemporaine Histoire d'O new yorkaise est la chronique d'une possession, d'une aliénation - et d'une transmission. Porté par une écriture cinématographique, parfois crue, ce premier roman, véritable thriller sexuel, explore, entre distance et passion, les arcanes de l'éros féminin.

Plus encore qu'un compositeur majeur, Schoenberg représente une réalité capitale pour la musique du XXe siècle : par la révolution qu'il a apportée au langage musical en s'affranchissant de l'harmonie tonale, il consacre une fracture essentielle dans l'histoire de la musique. Schoenberg incarne parfaitement le mythe du génie solitaire, investi d'une mission historique et sacrée, assumée avec la plus extrême rigueur et dans la plus totale incompréhension, soutenu moralement et matériellement dans ses audaces par la seule dévotion d'un petit cercle de disciples parmi lesquels se détachent Alban Berg et Anton Webern, appelés à former avec lui la fameuse "trinité viennoise". La biographie de Stuckenschmidt, écrite à partir de multiples témoignages de contemporains, révèle un Schoenberg au jour le jour, dans l'intimité de son foyer, de ses relations et de son travail créateur. Loin du sévère doctrinaire et du révolutionnaire iconoclaste trop souvent présentés, apparaît ici un être nourri de la grande tradition classique et romantique, et s'en considérant comme l'héritier authentique, admiratif de Mahler, marqué par l'univers de l'opérette viennoise et du cabaret berlinois. Plus encore, ce qui frappe, c'est la multiplicité de ses activités, de ses centres d'intérêt, reflets de prodigieux dons artistiques et intellectuels ; le compositeur, le violoncelliste, le pédagogue, l'essayiste côtoient ici le peintre expressionniste, le bricoleur, l'inventeur, le visionnaire politique tout autant que le juif profondément religieux. Une vie traversée par les tourmentes du siècle, riche de rencontres et d'amitiés les plus diverses (de Franz Lehàr à Gershwin, de Kandinsky à Thomas Mann) qui s'accompagne d'une oeuvre musicale dont Alain Poirier analyse en détail l'évolution, le contenu et la portée.

Ce récit simple et profond distille l'espérance dans la tragédie, en relatant l'histoire remarquable de la survie d'une jeune femme pendant le génocide rwandais de 1994. Un hommage au courage d'un grande nombre face à un tel malheur, SOUS SA MAIN PUISSANT