Bad buzz. Gérer une crise sur les médias sociaux

Maïssa Bey, née en 1950, est certainement l'une des plus belles plumes algériennes aujourd'hui. Auteur, entre autres, de A contre-silence, Entendez-vous dans les montagnes..., Surtout ne te retourne pas, Bleu blanc vert, Pierre Sang Papier ou Cendre, Puisque mon coeur est mort, Hizya ou Nulle autre voix. Lauréate de nombreux prix nationaux et internationaux, elle est devenue une figure incontournable de la scène littéraire algérienne et francophone. Premier collectif consacré à cette auteure, le présent ouvrage regroupe des analyses qui adoptent différentes approches et qui couvrent l'oeuvre qu'elle a produite au cours de ses deux décennies de créativité. Cette diversité permet de mieux cerner une écriture riche et complexe tant par ses thèmes que par son style. Elle nous laisse aussi entrevoir la grandeur d'une écrivaine qui fait de son écriture un engagement "contre tous les silences".

La recherche entreprise ici se propose d'étudier l'ceuvre poétique de Rimbaud à travers une catégorie du discours, à savoir l'adjectif qualificatif. L'examen de ce signe vu comme un détail syntaxique interne témoigne d'une façon de s'exprimer aussi subversive qu'originale. Ainsi, cette nouvelle sémiotique, établie suivant de nouvelles normes, et cette volonté de créer des codes signifiants marquent la consubstantialité de deux notions antagonistes dans Poésies : l'acte de l'agression et l'acte de la création. Cela signifie qu'au-delà d'une écriture génératrice de brouillage, il y a un type d'organisation dont le secret est difficile à percer, mais qui peut mener au décodage du message poétique. C'est ce qui semble motiver des notions esthétiques prônées par Rimbaud, telles que "l'alchimie verbale" ou "le dérèglement raisonné", notions qui montrent bien que l'écriture rimbaldienne se fait autorégénératrice en impulsant une nouvelle logique et une nouvelle motivation pour les signes. L'adjectif, qui nous semble donc être un signe très représentatif de l'univers sémantique de Rimbaud et qui recèle un potentiel de sens prolifique, nous permettrait une relecture du texte rimbaldien suivant plusieurs modalités d'investigation.

Biographie de l'auteur Nora Hamdi est romancière et réalisatrice. Elle est co-auteur d'une bande dessinée, a écrit quatre romans, dont Des poupées et des anges, qu'elle a adaptée au cinéma.

Cet ouvrage s'adresse aux lecteurs francophones déjà familiarisés avec le persan. Son objectif est de leur fournir un large éventail de vocabulaire (environ 4 500 mots), leur facilitant une première prise de contact avec l'Iran d'aujourd'hui. Les vingt-deux chapitres ont chacun un thème central et sont divisés en deux parties : La première partie présente un lexique réparti en plusieurs sections à l'intérieur desquelles les termes sont donnés dans l'ordre alphabétique du français. Verbes et adjectifs sont classés séparément. A côté du mot persan figure sa transcription en caractères latins. La deuxième partie propose des textes où apparaissent des expressions ou des notions choisies dans le vocabulaire ; ils offrent une description vivante de situations reflétant la vie quotidienne en Iran. Les textes de la rubrique " Mise en situation " ont été créés par les auteurs sous forme de narrations ou de dialogues. Les textes de la rubrique "Pour en savoir plus " sont de courts extraits d'oeuvres d'auteurs iraniens traitant de situations ou de sujets similaires, dont les références figurent dans la Bibliographie. L'ouvrage se poursuit par un index des termes français figurant dans le vocabulaire et s'achève par la traduction des textes " Mise en situation ". Quarante et un de ces textes ont été enregistrés et sont disponible en téléchargement sur le site de l'Asiathèque.