Des violons pour Monsieur Ingres

Résumé : " Le doute est inhérent à la procédure pénale, dont il dicte le déroulement depuis les poursuites jusqu'au jugement, en passant par l'instruction. Il connaît donc à son tour plusieurs phases, depuis le possible jusqu'au vraisemblable, en passant par le plausible : Mme Nagouas-Guérin montre combien, protéiforme, il se compose de degrés potentiellement infinis, au point qu'il échappe à une systématisation qui se traduirait par une sorte de mathématique des probabilités, aussi abstraite qu'irréaliste. Et, jusqu'au bout, il ne sera pas véritablement surmonté, puisqu'on doit se résoudre à admettre que la vérité judiciaire n'est pas autre chose qu' " une " vérité : " res judicata... " On trouvera dans ce travail, de nombreuses et précieuses études de droit pénal, concernant telle ou telle infraction, la diffamation, la dénonciation calomnieuse ou encore, parmi d'autres, le délit d'initié, toujours sous le rapport du doute. Le lecteur vérifiera ainsi combien cette discipline, aux exigences de qualification incomparables, peut se prêter à des analyses aussi profondes, scientifiquement, que stimulantes pour l'esprit. "

A l'ère de la mondialisation, la ville contemporaine se reconfigure. Les rapports que les citadins entretiennent à l'espace et au monde social se transforment: les mobilités urbaines s'accélèrent; les relations sociales se développent en réseaux déterritorialisés. Pour autant, les formes d'ancrage local et les pratiques de proximité ont-elles disparu? Le quartier existe-t-il encore aujourd'hui? Quelles recompositions observe-t-on dans les rapports au quartier - et à la ville - des citadins? La notion de quartier reste-t-elle utile à la compréhension des phénomènes sociaux et urbains? Telles sont les questions traitées dans cet ouvrage qui interroge la construction de la notion de quartier dans les sciences sociales, son utilisation dans les politiques urbaines et sa consistance dans les pratiques des habitants et les identités citadines. Réunissant des contributions théoriques et des études empiriques réalisées dans différents contextes urbains, en France et à l'étranger, cet ouvrage constitue à la fois un outil de réflexion et un bilan critique des travaux sur le quartier, et sur les "effets de quartier".

Les passionnés de patchwork de Batik vont trouver leur bonheur dans ce livre proposé par Danielle Guérin alias Créapatch. Les tissus choisis avec soin ont la particularité d'être teints artisanalement et trouvent leur origine à Bali pour la plupart. Des centaines de couleurs sont proposées en faux unis principalement, chaque pièce de tissu révélant des effets très changeants. Jouer avec les nuances, travailler votre ouvrage comme une peinture de maître, laisser libre cours à votre inspiration tout en suivant les magnifiques pas à pas de l'auteur, voici tout l'enjeu de ce livre alliant créativité et technicité. Les explications fournies sont applicables pour le travail à la machine, mais peuvent tout aussi bien permettre un travail à la main.

Le cinéma a emprunté à tous les arts et, au c?ur de ce trafic d'influences, a inventé ses propres manières de raconter. Depuis Lumière et Méliès, les films entretiennent des liens variables avec le récit et avec ce qu'il appelle le « réel ». Un livre sur le récit semble opportun pour pallier les idées reçues qui le cantonnent souvent au scénario (l'histoire plus le découpage). Le récit d'un film, sa narration (la façon dont le récit est traité par tel ou tel cinéaste), ses ellipses, ses transparences, ses jum-cuts, ses flash-back, son rythme, comprennent des parts mystérieuses bien au-delà du scénario.L?auteur pose ici la question de savoir à quel moment commence l'histoire dans un film, alors que le récit s'installe avec et parfois avant le générique.Il s?attache également à ces objets singuliers que sont les remakes, notamment ceux que Fritz Lang a mis en scène d'après deux films de Jean Renoir: Scarlett Street (1945) après La Chienne (1931), Human Desire (1954) après La Bête humaine (1938).Le noir entre les plans (La Maman et la putain de Jean Eustache), le noir tout court (Marguerite Duras), la coupe, le clignotement, les ellipses sonores et visuelles, la façon de cadrer les corps et le paysage, de filmer la démarche, gestes et les éléments font également partie du récit d'un film.