Angry Birds, l'éclosion d'un univers. Dans les coulisses d'un phénomène

Lorsque George W. Bush devient président des Etats-Unis en 2001, le budget affiche un excédent de 127 milliards de dollars. En 2003 le déficit annoncé est de 374 milliards de dollars - triste record dans l'histoire du pays... La dette nationale s'aggrave en moyenne de 1,58 milliard de dollars par jour! Ces chiffres édifiants ne constituent que la partie la plus visible de la faillite de l'administration Bush, car c'est dans tous les domaines qu'il faut établir le bilan d'une régression: tel est l'objectif de Graydon Carter dans ce livre coup-de-poing. Pourquoi la guerre en Irak se révélera-t-elle sans doute le plus grand sandale du siècle? Comment les Américains, champions des droits civiques, ont-ils pu accepter l'abolition de leurs libertés au nom de la sécurité de leur pays? Comment met-on une économie à genoux en si peu de temps? Comment l'administration Bush peut-elle ouvertement se moquer des conséquences désastreuses de sa politique sur l'environnement et les générations futures, et s'affranchir de toutes les règles internationales (protocole de Kyoto, Tribunal pénal international...)? Comment l'Amérique, si longtemps admirée, peut-elle cristalliser désormais tant de haines chez ses alliés historiques? Un réquisitoire implacable. A cause de Bush et des siens, le visage de l'Amérique est transformé pour une génération au moins. Selon le verdict des urnes, le pays pourrait rester défiguré à jamais... Biographie de l'auteur Graydon Carter, 55 ans, est né à Toronto et a choisi lacitoyenneté américaine. Après de nombreuses annéespassées à Time, Life, Spy et au New York Observer, il dirige depuis 1992 la rédaction, du mensuel américain Vanity Fair, lu par sept millions de personnes dans le monde. Lauréat de nombreux prix journalistiques, il a également produit le film de Jules et Gédéon Naudet sur le 11 septembre. Graydon Carter est père de quatre enfants et vit à Manhattan. Il est devenu en Amérique l'un des symboles de la lutte contre l'administration Bush.

Eminent chirurgien, la vie du professeur Adam Strange prend un tout autre tournant lorsqu'il perd l'usage de ses mains après un terrible accident de voiture. Avant de perdre la raison, il quitte tout ce qui a fait son monde, entamant un périple mystique qui va faire de lui le Docteur Strange, le Sorcier Suprême... Personnage incontournable de Marvel depuis la fin des années 1960, membre de tous les plus grands groupes de cet univers (les Avengers, les Defenders, les Illuminati.), ce super-héros arrive sur le devant de la scène alors qu'un nouveau film Marvel lui est entièrement consacré. L'occasion de revenir dans cette encyclopédie illustrée sur ses origines, ses grands combats, ses alliés, ses ennemis...

Extrait de l'introductionL'histoire du Cours de dessinLe Cours de dessin de Bargue-Cérôme, reproduit ici dans son intégralité, est un célèbre et légendaire ouvrage publié à la fin du XIXe siècle. Divisé en trois parties, il renferme 197 planches lithographiques en feuillets mobiles représentant des modèles dessinés avec précision d'après la bosse et d'après les maîtres ainsi que des académies (nus masculins), organisées selon un ordre de difficulté croissante. Le cours était conçu pour préparer l'élève débutant en arts plastiques, par la copie de ces planches, à dessiner d'après nature, c'est-à-dire d'après des objets naturels ou artificiels du monde réel. Son but, à l'instar de celui du programme d'études de l'École des Beaux-Arts de Paris au XIXe siècle dont il partageait les idéaux, était que l'élève qui l'étudiait puisse en définitive choisir d'interpréter la nature à sa guise, d'une manière idéaliste ou bien réaliste. À l'époque de la publication du Cours de dessin, à la fin des années 1860, il était encore généralement admis que l'imitation de la nature constituait l'objectif principal de l'artiste et que son sujet le plus important était le corps humain. L'expression du sujet dépeint n'avait pas encore était supplantée par l'expression de soi.En dépit de sa rareté et de son caractère aujourd'hui singulier, le Cours de dessin de Bargue-Cérôme est l'un des témoignages les plus importants du dernier grand épanouissement de la composition à figures à la fin du XIXe siècle. L'ambition de cette nouvelle édition est d'enseigner le dessin de figure aux élèves de notre époque, de présenter aux historiens un document essentiel du XIXe siècle et d'édifier le grand public sensible à l'art, les collectionneurs et les amateurs.Les planches du Cours de dessin sont des modèles à reproduire par la copie. Le cours se conforme aux habitudes de l'enseignement artistique du XIXe siècle; il débute par la copie de moulages en plâtre, se poursuit par le dessin d'après les maîtres et s'achève sur les modèles masculins nus (dits académies). Cette division tripartite des activités étant implicite dans les programmes d'études de l'époque, les planches furent publiées sans instructions. Comptant sur la compétence des enseignants et praticiens actuels du dessin de figure académique, les éditeurs du présent ouvrage se sont efforcés d'indiquer comment ces planches pourraient être enseignées aujourd'hui dans un cours de dessin ou utilisées par un élève travaillant seul, tout en saisissant chaque occasion pour expliquer la théorie et la pratique du dessin au XIXe siècle.Cet ouvrage présente également la figure de Charles Bargue (1826/7-1883), un lithographe et peintre connu seulement d'un petit groupe de connaisseurs, de collectionneurs et d'étudiants en arts. On a tenté de dégager sa vie de la légende et de rédiger une biographie sur la base des témoignages peu abondants parvenus jusqu'à nous. Son oeuvre peint est limité: seule une cinquantaine de titres est attestée, dont seulement la moitié a été localisée, la plupart se trouvant dans des collections privées. Son Cours de dessin n'est connu que de quelques-uns, à travers le petit nombre de feuillets isolés et épars qui subsistent ainsi que par l'unique ensemble complet du Cours de dessin qui était connu jusqu'à présent, celui de la National Art Library. Deux autres ensembles complets ont été rendus publics en 1991, à la suite de la fondation du musée Goupil, à Bordeaux. Les planches reproduites dans le présent ouvrage ont été extraites de ces deux ensembles. Afin de compléter cette introduction à Bargue, un inventaire illustré et annoté de son oeuvre peint connu a été également inclus.Les deux premières sections du Cours de dessin étaient destinées aux écoles d'arts appliqués, d'art commercial et décoratif de France. On estimait que, dans le cadre de la production d'articles de commerce et d'industrie susceptibles d'être concurrentiels sur le marché international, les dessinateurs d'objets utilitaires tireraient profit de la connaissance des principes directeurs du bon goût. (Tel était du reste l'argumentaire de la brochure publiée par Goupil et Cie pour promouvoir le cours intitulé Des modèles de dessin). Le bon goût, ou «grand goût», reposait sur la forme classique telle que la définissait le style raffiné de la statuaire antique. De l'association du «grand goût» et de l'étude de la nature résultait le «beau idéal» - l'interprétation de la nature dans sa manifestation la plus parfaite - parfois appelé plus explicitement la «belle nature».

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