LE RIRE GALANT. USAGE DU COMIQUE DANS LES FICTIONS NARRATIVES DE LA SECONDE MOITIE DU XVIIE SIECLE

L'Amour : aspiration universelle, vaste mystère ! Et la vie de couple : un vrai casse-tête ! Et Vous ? Comment conjuguez-vous féminin et masculin au présent ? Savez-vous vous épanouir en couple, durablement ? C'est précisément à ce type d'interrogations que ce jeu répond. Dans votre "Odyssée du Couple" - avec votre conjoint ou le partenaire que le jeu vous confie - votre aventure consistera à traverser 6 mondes qui correspondent aux phases de la relation amoureuse. Surmontant les épreuves, saisissant les expériences et les chances qui se présentent sur votre parcours, vous explorerez avec un regard nouveau des processus intérieurs. Vous comprendrez comment redynamiser vos relations amoureuses. L'Odyssée du couple, divertissement moderne sur le thème de l'amour et de la relation, est aussi un outil original. Un allié précieux pour tous ceux qui aspirent à vivre en toute conscience la relation de couple et à cultiver leur arbre d'amour. L'auteur, Monique Grande, est formatrice dans les domaines de la communication et des relations humaines. Elle est l'auteur du coffret best-seller "Féminitude". Jeu pour 1 à 3 couples. Plateau illustré 42 x 42 cm, 1 dé à 8 faces, livret, 6 cartes mondes, 48 cartes expériences.

Mademoiselle de Montpensier est la fille de Gaston d'Orléans, frère du roi Louis XIII. Drôle, vivante, emportée, indépendante, rebelle, aimant la danse, la chasse, le théâtre, et placée très tôt au c?ur des intrigues, celle qu'on appelle " La Grande Mademoiselle ", et qui retiendra l'attention durant la Fronde puis par ses amours avec Lauzun, montre dans ses Mémoires un indiscutable talent d'observatrice et de narratrice, et infiniment d'esprit : " je n'écoutais de tout ce que l'on disait que ce qui était à la portée de mon âge. " On comprend en lisant les pages concernant ses années de jeunesse qu'elle écoute bien au-delà...

Le milieu du XVII° siècle vit l'entrée des femmes dans le champ littéraire. Entre 1654, l'année de Clélie et 1678, l'année de La Princesse de Clèves, trente et un romans de femmes furent publiés. Or ce mouvement d'émergence d'une écriture romanesque féminine correspond aussi à un moment de mutation profonde dans l'histoire du roman : la question du genre (genre romanesque, genre féminin) se trouve ainsi doublement posée. A travers l'étude de l'ensemble de ces oeuvres, connues ou inconnues, cet ouvrage se propose deux objectifs. D'une part analyser des textes restés trop souvent ignorés par l'histoire littéraire : le caractère topique et conformiste des intrigues héroïques, historiques ou galantes, n'empêche pas la tenue d'un discours sur le monde. Les romans de femmes, sans devenir le lieu d'expression des mille et une misères de la condition féminine sont marqués par une dimension critique qui met plus généralement la société en cause, mais proposent aussi de nouveaux modèles sociaux. D'autre part, comprendre comment peut s'expliquer la prédilection féminine pour un genre aussi décrié que l'était le roman. L'étude des origines sociales, la découverte des formes féminines d'éducation et de vie permettent de cerner les conditions de possibilité d'une carrière littéraire. La pratique de la pseudonymie et le choix de rapprocher le roman de la morale et de l'Histoire montrent la difficulté de légitimer leur écriture. Ne pouvant attendre de reconnaissance officielle des institutions, les romancières ont utilisé la ductilité d'un genre auquel les discours d'autorité attribuaient les mêmes caractéristiques symboliques qu'aux femmes : contraintes par des usages défavorables à fonder leur légitimité sur le succès, elles inaugurèrent ainsi de nouveaux rapports entre l'auteur, le livre et le public.

Le roman au XVIIe siècle, bien qu'ayant un large public, est un genre neuf qui cherche encore ses lettres de noblesse et sa légitimité. Il est dans un premier temps dédié à la seule distraction de ses lecteurs et trouve dans l'exotisme ou l'histoire antique, comme le théâtre, ses premières inspirations. Sa marginalité académique lui permit progressivement, par la dérision du genre et une liberté de ton interdite dans des arts plus encadrés, d'évoluer vers une plus grande vraisemblance et finesse psychologique, mais aussi une certaine reconnaissance publique.