Jour de chance pour Sailor. Les sultans d'Afrique

Francis Reeves, un homosexuel de quarante-neuf ans qui vit à New York, se (et nous) raconte sa vie avec une finesse de perception et une sensibilité rares. Son itinéraire spirituel suit la démarche du classique japonais de Sei Shonagon intitulé Livre de l'oreiller. Parmi les étapes de son existence, se détachent l'enfance en Louisiane, le service militaire dans la marine, la carrière de danseur à Washington, une aventure amoureuse sur l'ile de Mykonos, et les années qui suivent à New York. Le tout ponctué d'un mariage, d'un divorce, d'amitiés, de ruptures... Ecrit avec élégance, avec tendresse mais aussi avec beaucoup d'humour, Paysage avec voyageur est un roman singulièrement juste et émouvant. Barry Gifford vit a Berkeley, il est l'auteur des aventures de Sailor et Lula et d'une biograph

Béatrice est morte, mais elle ne peut reposer en paix. Pas avant que tout ce qu'elle n'a pas voulu se voir se révèle au grand jour. Et pour cela, il faut qu'elle reprenne place sur terre, celle de l'épouse bafouée d'un mari monstrueux, de mère jalouse d'enfants qu'elle aimait sans vraiment les voir. Autour du cercueil de Béatrice s'improvise un ballet dont les protagonistes s'avouent enfin les turpitudes de leur passé, les douleurs trop longtemps enfouies, les secrets de famille. Avec un réalisme onirique particulièrement dévastateur, Barry Gifford écrit la fable du destin au risque de nous faire mal. Nulle échappatoire jusqu'aux limites du songe, puisque tout le monde fait des rêves, même les morts, même les aveugles.

Résumé : Barry Gifford est un auteur connu en France de tous les amateurs de romans noirs. Sa notoriété est plus grande encore depuis que certains de ses héros sont devenus des personnages de cinéma, à l'instar de Sailor, Lula ou Perdita Durango. Ces chroniques de cinéma, pour la plupart écrites pour un magazine de San Francisco, Mystery Scene, sont autant de récits noirs d'une Amérique qu'il connaît bien, et qui est aussi celle de ses propres fictions. A tel point que son écriture glisse parfois sans transition de l'anecdote biographique à la scène de film, à tel point que les copains de son quartier de Chicago, les " affranchis ", peuvent à tout instant se transformer en gangsters d'Anthony Mann. Non décidément, le regard de Barry Gifford n'est pas celui d'un critique de cinéma, même s'il avoue d'emblée une dette imaginaire envers les Cahiers du cinéma des années 50 ; c'est davantage celui d'un spectateur intuitif qui repère la quintessence du film noir dans toutes ces histoires que raconte le cinéma. Sous sa plume, c'est toute la violence des villes américaines qui surgit, habitées de méchants inhumains, de héros tentés par le diable et rattrapés in extremis par la morale, de filles vénales, de femmes fatales, de flics corrompus, de rebelles impuissants, de ratés au c?ur sensible, incarnés par les figures des plus grands acteurs américains, Humphrey Bogart (Les Passagers de la nuit), Robert Mitchum (Pendez-moi haut et court), James Cagney (Les Anges aux figures sales), Kirk Douglas (Le Champion), Edward G. Robinson (La Rue rouge), Ida Lupino (La Femme aux cigarettes), Barbara Stanwyck (Assurance sur la mort), Gene Tierney (Laura)... Ce ne sont pas les chefs-d'?uvre que Barry Gifford recherche au fil de ses articles, mais les films qui montrent les multiples épisodes de l'affrontement entre le bien et le mal, dont une force supérieure, un jour, a décidé que le lieu serait l'Amérique, et Hollywood le témoin.

Port Tropique : une petite ville d'Amérique Centrale, un lieu de rencontre pour les aventuriers et les trafiquants d'armes, un endroit idéal pour préparer une révolution... Franz Hall, déchiré entre ses rêves et la réalité, évolue dans un cauchemar tropical baignant dans une atmosphère de sexe et de meurtre.