MOSSANGUE, LE VIEUX PYGMEE. Chronique de la vie ordinaire

Dès qu'il s'agit de porter un jugement sur l'art, l'activité créatrice ou ses oeuvres, nous semblons pris entre deux attitudes opposées. D'un côté, le jugement naïf qui veut n'écouter que son goût, de l'autre une forme de nihilisme qui invalide toute tentative de jugement. Serions-nous alors condamnés à l'abstention? Loin de céder à l'esprit doctrinaire ou de se résigner au silence, les auteurs de cet ouvrage ont remis sur le métier les concepts fondamentaux de la théorie du jugement esthétique et de la critique d'art au vu de l'art contemporain. Il s'agit donc bien d'un livre critique et d'un livre sur la critique, si tant est que par critique on entende le libre examen consistant à apprécier une oeuvre ou un sentiment comme une instance de médiation entre l'oeuvre et sa réception. Pour étudier l'application du jugement à l'art, trois aspects ont été retenus. D'abord une question de principe, le problème de la règle du jugement esthétique: où la trouver? sur quoi la fonder? comment l'admettre? à quoi l'appliquer? faut-il une ou plusieurs règles? faut-il même une règle? Ensuite le rapport entre la critique et la démocratie, entre un engagement personnel et la communauté des avis, entre l'un et le multiple, ce qui implique une interrogation sur le sens commun, sur la voix du plus grand nombre. Enfin, la critique d'art, ouverte à de nouvelles pratiques et de nouveaux champs artistiques. Cet ouvrage est destiné à toute personne intéressée par les débats sur l'art contemporain, et soucieuse de clarifier certaines notions fondamentales. En particulier les étudiants de philosophie de l'art, d'arts plastiques, d'histoire de l'art ou des beaux-arts y trouveront des analyses de référence.

Résumé : Le traitement de la hernie discale, objectivée médicalement, dans notre société industrielle, semble impliquer comme solution finale quasi obligatoire habituelle, un acte chirurgical, ce qui nous parait excessif. N'existerait-il pas une autre alternative à cette décision ? Ces années nous ont donnés avec plus de 400 cas traités, une pratique suffisante. Accompagnée d'un perfectionnement technique progressif, cette dernière nous permet d'avoir la certitude absolue de son efficacité d'une part, ainsi que de sa sécurité absolue, d'autre part. Ce qui m'autorise à vous en faire part aujourd'hui, afin d'en partager sa pratique. Bien sûr je n'ignore pas qu'en science médicale, tant que l'on n'a pas établi un protocole, on ne peut accepter pleinement les observations d'un simple praticien. Ce qui priverait celui-ci de pouvoir contribuer aux connaissances d'un art qu'il pratique et défend. Mais serait-il éthique de garder pour soi une mise au point technique qui s'avère absolument sûre, simple et efficace ? En fait, nous avons seulement suivi, les lois générales préconisées par F Bacon qui, à partir des faits, établissent la méthode connue comme induction, avec ses quatre étapes successives que sont l'observation des faits. puis leur analyse et leur classification, ce qui permet alors par induction des généralisations qui en donnent l'explication. A la fin, de plus, on peut affirmer qu'une explication n'est valide que si elle se vérifie, c'est à dire si, dans ce cas la technique crée bien les conditions pour une guérison du patient. Car, seul le corps a réellement cette capacité. Puisse cette technique ouvrir une voie qui ne pourra que se perfectionner dans le temps au fil des nouveaux acquis.

Résumé : La biotenségrité en tant que "science de base", est une connaissance fondamentale de la façon dont le corps fonctionne en tant qu'unité mécanique. Elle applique les principes de tenségrité qui furent d'abord décrits par Kenneth Snelson et Buckminster Fuller dans l'art et l'architecture, aux organismes vivants. Ce livre est le seul actuellement à présenter une" tenségrité appliquée" pour le traitement des dysfonctions musculo-squelettico-fasciales. La tenségrité musculo-squelettique est fondamentale pour la compréhension de la biomécanique et la pratique clinique des techniques manuelles médicales. A Gehin les a comprises et a développé des idées aussi bien que des techniques qui intègrent la théorie et la pratique. Il a fait de la thérapie manuelle une science, en plus d'être un outil thérapeutique.

C'est la première période, celle des années soixante, dite de la Nouvelle Vague, qu'a choisie Alain Bergala pour approcher la méthode du cinéaste. Godard réalise pas moins de 27 courts et longs métrages avant 1968, année qui marque une rupture dans son oeuvre. Le retour à la source opéré ici par Alain Bergala - dont le projet porte sur le «comment» plus que sur le «pourquoi», qui privilégie les faits, le récit de l'accomplissement de l'oeuvre sur le commentaire - remet en cause bien des idées reçues grâce aux documents de travail, aux archives de première main, aux témoignages, aux photographies de tournage qu'il restitue chronologiquement film par film, chapitre par chapitre, tout au long de cet ouvrage illustré.