Le Cahier bleu

Résumé : L'idée originelle d'une réflexion sur la place et l'image de l'animal au cinéma est venue de la découverte de Béliers, film du cinéaste islandais Grímur Hákonarson. A travers l'histoi- re de deux frères ennemis, flanqués chacun de son bélier, s'établissait une relation troublante entre hommes et moutons, que le roman de Noëlle Revaz, Rapport aux bêtes, évoque bien. C'est ce rapport que le livre décline vingt-deux fois en consacrant chaque chapitre à un animal différent. La forme abécédaire est celle qui convenait le mieux pour la clarté du propos. Cette série a été entamée dans Trafic et poursuivie à raison d'une publication par trimestre jusqu'à la récente disparition de la revue. Le désir de poursuivre ce travail a fait naître le projet du livre. C'était aussi l'occasion d'augmenter le nombre d'entrées afin de mieux faire apparaître le dessein général. Il existe des ouvrages consacrés aux animaux filmés, mais ils concernent plutôt les documentaires animaliers. Ici, le documentaire n'est pas congédié, mais il est minoritaire en regard de la fiction. Le grand nombre de films convoqués aurait rendu pléthorique et arbitraire l'introduction de photogrammes. Le choix d'illustrations graphiques obéit à la fois à un besoin de simplification et à l'envie de décaler la relation animal-film par l'élément tiers que forment ces collages

La famille d'Emilie est désespérée : un virus a détruit les huîtres de la région que la famille Flaubert cultive depuis des années. Mais d'où vient cette épidémie ? Est-ce la conséquence de la pollution ? Ou la jalousie d'un ostréiculteur de la région ? Emilie et son frère mènent l'enquête et ils vont faire une terrible découverte sur la dune du Pyla.

Entrer dans un film par la danse, cela suppose qu'à un moment au moins quelqu'un ou quelque chose danse. Mais au-delà de la comédie musicale, où la chorégraphie et la musique sont reines, il arrive qu'un film se mette soudain à danser. Et ça danse partout, n'importe où, dans l'eau avec Esther Williams, dans une cabane avec Charlie Chaplin, en boîte de nuit avec Rita Hayworth ou au Far West avec Henry Fonda. Le peuple de Casque d'or valse dans les bastringues, les aristocrates du Guépard dans les raouts. Tout le monde se retrouve au Cabaret de Bob Fosse. Lola de Jacques Demy fait un duo avec Lola Montès de Max Ophuls. Des figures crèvent l'écran, Isadora Duncan ou Rudolph Valentino, Elvira Madigan ou Pina Bausch. Ainsi cet ouvrage s'empare-t-il des films et de la danse pour les réunir dans une lecture nouvelle, comme un pas libre au plus loin des genres attendus.

Il y a un siècle et demi, la danseuse de cirque Elvira Madigan entraîna le lieutenant Sixten Sparre dans un pas de deux sans retour. Aujourd'hui, un homme se souvient d'une autre danseuse et d'un autre déserteur. La première est sa soeur aînée, le second l'amant de celle-ci. Pendant une semaine, Marc, alias Polo, raconte les aventures anciennes de leur trio. Un micro, tenu par on ne sait quelle main, s'évertue à enregistrer quotidiennement son récit. Qui danse ? Qui pas ? Qui pas à pas ? Point de fuite et d'interrogation. Pas de deux peut aussi se lire comme la suite, en forme de fugue, de L'Homme au gant, précédemment publié dans la collection Minimales (Verticales, 2005).Hervé Gauville est né en 1949. Journaliste à Libération de 1981 à 2006, il est l'auteur d'ouvrages sur l'art moderne et contemporain, notamment L'Art depuis 1945 (Hazan, nouvelle édition 2007), ainsi que d'oeuvres de fiction, Crier gare (Verticales, 2001) et Ci-gisent, en collaboration avec Franck du Boucher (Les Impressions Nouvelles, 2007).