Idéographie

Résumé : Isabelle, étendue sur son lit, entend par la fenêtre ouverte, le doux bruissement de la pluie. D'une autre nuit lointaine, toute semblable à celle-ci, remonte le souvenir du viol qu'Isabelle a subi. Au cours d'une perquisition, un ennemi blond est entré dans la petite maison solitaire, a surpris la jeune fille, puis est reparti vers la guerre. Maintenant il appartient à un passé incertain, mais qui s'impose à elle comme le parfum humide du printemps. Les deux amants d'Isabelle : Luc, l'étudiant en droit aux yeux tendres et Vaudois qui vieillit dans son corps amoureux, l'ont interrogée, fascinés par le viol, et anxieux d'y reconnaître leurs craintes ou leurs désirs. Isabelle tente en vain de retrouver la vérité. Dix fois elle évoque cette nuit de guerre, et chaque fois d'autres mots surgissent pour la décrire. Tantôt terribles ou cruels, tantôt troublants, ambigus, chargés d'une tendresse dont elle a faim. Demain, après une nuit blanche, elle partira sans doute pour fuir une obsession redoutable. Mais ne fuit-elle pas davantage ces deux hommes dont l'amour lui a fait plus mal encore ? Tel est ce livre étrange et beau, écrit avec cette justesse d'accent propre à Maud Frère, cette lucidité âpre et douloureuse qui n'exclut pas l'espoir. Une audace délicate et sans complaisance éclaire ce sujet trouble et difficile et lui restitue, sans phrase et sans prêche, sa pureté.

Résumé : La nécessité de mettre les Ecrits posthumes de Frege à la disposition du public francophone était à la mesure de leur importance pour la compréhension de la pensée de l'un des fondateurs de notre modernité. C'est parmi eux que l'on trouve notamment une comparaison approfondie de la logique de Frege et de celle de Bolle ; l'extension aux termes conceptuels de la distinction entre sens et signification ; des développements sur la théorie de la vérité, constituant la première forme connue de " théorie de la vérité redondante " ; l'esquisse d'une quatrième " recherche logique ", consacrée à " la généralité " ; des réflexions sur l'origine des connaissances, et quelques indications sur une fondation géométrique possible de l'arithmétique. On ne peut lire sans émotion ces dernières notes de Frege qui, ayant abandonné depuis longtemps l'idée première d'une fondation logique de l'arithmétique, imagine, au terme d'une vie toute entière vouée au service de la vérité, un nouveau départ.

Dix textes, échelonnés entre 1879 et 1925, qui forment une méditation continue, sur les médications qu'il faut administrer à la langue naturelle pour satisfaire l'idéal d'une "langue formulaire de la pensée pure". Dix textes qui se trouvent aux sources de trois courants essentiels de la pensée contemporaine : le formalisme logique, dont la figure décisive sera Bertrand Russell ; la critique du langage commun, que poursuivra, après Wittgenstein, la philosophie analytique anglo-saxonne : et la réflexion proprement linguistique. Parmi les apports décisifs de ces essais de Frege, il faut noter la construction d'une logique extensionnelle (avec l'identification du concept et de la fonction) et la mise en place de ce "triplet" de notions : la fonction, essentiellement insaturée, l'argument qui la complète, la valeur (de vérité) que prend la fonction pour cet argument. S'y articule cette distinction valable en tout langage : s'il y a des expressions équivalentes, c'est qu'à la pluralité des sens se conjugue l'unité de la dénotation.

Résumé : INCONSOLABLE(S) Nadège et Julien s'interrogent sur les rapports de domination au sein du couple hétérosexuel et jouent à se séparer sur scène pour de faux après dix ans de vie commune. Un rite de passage tragique et jubilatoire à l'issue duquel il et elle se séparent finalement pour de vrai. CHIEN·NE Nadège et Julien font un état des lieux anatomique de l'héritage patriarcal et de la violence qu'il génère chez ses héritier·es selon qu'iels soient un homme ou une femme. Une dissection à corps ouverts lors de laquelle il et elle font l'expérience de la solitude sur scène. TOUT VA BIEN Nadège et Julien essaient d'aller bien et de regarder le verre à moitié plein, malgré les multiples effondrements qui les entourent et même si leur espace de survie est menacé. C´est tout. Pièces écrites pour 1 comédien·ne et 1 comédien·ne