Le petit cheval prudent

Le fait juridique traite des quasi-contrats et de la responsabilité civile délictuelle. Ce volume achève ainsi, après le premier consacré à l'acte juridique, l'étude des sources de l'obligation, préalable nécessaire à celle de la vie de l'obligation - son régime - qui fait l'objet du troisième volume des Obligations: le rapport d'obligation. Principalement destiné à ceux qui doivent étudier le droit des obligations, ceux-ci trouveront dans ce livre, d'abord, toutes les clés de la compréhension de la matière, dont l'essentiel, c'est-à-dire ce qu'il leur faut maîtriser pour réussir l'examen, est exposé en gros caractères et éclairé de nombreux exemples. Les étudiants plus avancés dans leurs études, comme les chercheurs et les praticiens, pourront aussi découvrir dans des développements complémentaires - présentés en petits caractères - matière à alimenter une réflexion approfondie. L'ouvrage met en lumière les considérables évolutions que la loi et la jurisprudence impriment à la matière (renouveau du quasi-contrat; différenciation des fautes civile et pénale; responsabilité du fait d'autrui - principe général et régimes particuliers -; responsabilité du fait des choses; réparations consécutives aux accidents de la circulation, notamment). Il établit un état général de la responsabilité civile. L'ensemble, mis à jour en juillet 2011, et qui présente les propositions des différents projets de réforme du droit des contrats ou des obligations (avant-projet de réforme du droit des obligations et de la prescription, projet gouvernemental de réforme du droit des contrats, projets de réforme du droit des contrats et de la responsabilité civile de l'Académie des sciences morales et politiques, proposition de loi portant réforme de la responsabilité civile) est soutenu par de nombreuses références de jurisprudence et de doctrine.

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Après Magnum et Vu, la collection Photo Poche poursuit son travail de présentation d?un certain nombre d?agences photographiques qui, par leur histoire ou leur singularité, incarnent un mode particulier de la création photographique. Tendance floue aborde en 2011 sa vingtième année d?activités. Dans un univers du reportage fragilisé par une perpétuelle mutation technologique, un modèle économique instable et un questionnement récurrent sur ses finalités premières, la permanence et la vitalité de ce collectif de photographes, créé en France en 1991, constituent un phénomène rare, porteur de significations, comme de pratiques, fortes et originales. A contre-courant d?une époque marquée par le primat de l?individualisme, les photographes de Tendance floue imposent, dès leurs débuts et sans concessions, une vision profondément plurinominale de leur activité de photographes. Au-delà du statut fondateur retenu, association puis coopérative, la dimension collective de l?aventure se veut radicale: il s?agit de mettre véritablement en fusion, à l?occasion de reportages ou d?opérations de grande envergure, les compétences et sensibilités de chaque membre du groupe. Cette création plurielle, parfaitement maîtrisée dans son organisation ponctuelle même si elle se joue dans la tension de la ?performance? et sous l?égide d?une pleine liberté formelle et individuelle, irrigue avec bonheur le champ social et artistique enimposant une forme de ?nous? perceptifs, fruit de la somme des ?je? sensibles. Une écriture réellement singulière que l?on retrouve dans les séries, Nous n?irons plus aux paradis, Nationale zéro, 0H00 GMT, Sommes-nous?, et dont la quintessence s?exprime dans les fameux MAD IN? La Chine, l?Inde, la France ont successivement servi de territoires d?expérimentation à un type inédit de reportages quasi existentiels, conçus sur une période très courte où chaque acteur se laisse guider par le flux de ses émotions, découvertes, rencontres ou obsessions et livre aussitôt les fruits de son immersion. La sélection des photographies se fait en temps réel et donne lieu à une publication immédiatement autoéditée.A propos de leur expérience pékinoise, ?les? Tendance floue écrivent: ?Onze photographeset deux journalistes, jetés dans la ville; treize nomades décidés à transformer leur errance fiévreuse en une revue, Mad in China. Quinze jours pour tout faire, des images à la fabrication, un pari fou.? Pari réussi en Chine et ailleurs, tant les expositions, projections ou publications issues de ces inclassables périples séduisent et interrogent par la nervosité de leur manière, la liberté de leur propos et l?acte de résistance aux modes conventionnels de diffusion et de médiatisation qu?ils posent en creux. On devine que l?existence et l?expérience de Tendance floue, à bien des égards utopiques et transgressives, ne seraient pas viables si elles ne reposaient sur des individualités fortes, farouchement indépendantes, différentes par leurs parcours, leurs manières, leurs approches et préoccupations, dont ce Photo Poche porte pour chacune témoignage. Evoquant Tendance floue, Jean Baudrillard a écrit: ?Il y a une sorte de philosophie derrière cette tendance. Et derrière ce flou, il y a l?intuition d?une mise au point impossible sur le réel? d?où le parti pris d?en saisir le mouvement, le mode d?apparition, dans une sorte d?anamorphose et d?improvisation ?.