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Les livres pour la jeunesse. Entre édition et littérature
Ferrier Bertrand
PU RENNES
22,00 €
Épuisé
EAN :9782753514577
Avec près de 9 000 nouveautés publiées chaque année, les livres pour la jeunesse constituent l'un des secteurs éditoriaux les plus importants et les plus dynamiques. Portés par des best-sellers colossaux et une multitude d'éditeurs de toute taille, ils ont un impact qui dépasse largement le public enfantin et l'édition. Avec ce manuel, pour la première fois, les outils nécessaires pour décrypter pleinement les différents aspects (littéraires, commerciaux, sociologiques, multimédiatiques...) de ce corpus foisonnant sont mis à la portée de tous. En effet, l'objectif de ce livre est de fournir les bases permettant de se repérer dans une production exponentielle (notamment pour les professionnels de la jeunesse et les étudiants des métiers de l'enseignement), de construire une analyse stylistique et littéraire appropriée (notamment pour les étudiants de Lettres) et de mettre en place une analyse pratique des livres pour la jeunesse (notamment pour les étudiants en édition). Les cinq chapitres de cet ouvrage s'appuient sur plusieurs milliers d'exemples précis et de chiffres minutieusement actualisés. Aussi sera-t-il d'une aide précieuse à tous ceux qui s'intéressent aux livres pour la jeunesse, et souhaitent donc répondre aux cinq grandes questions permettant de situer les livres pour la jeunesse entre édition et littérature: comment s'organise le marché de l'édition pour la jeunesse aujourd'hui? que peut-on en déduire sur ce qu'est un livre pour la jeunesse? quels sont les enjeux économiques et culturels de cet objet? quelles techniques président à son écriture et à son édition? et quels outils permettent de repérer les stratégies stylistiques, sociologiques et multimédiatiques qui caractérisent ce corpus?
Depuis trois mille ans, des milliards d'humains ont inventé, étudié, appris ma biographie. Ils savent comment je suis née. Ce que j'ai ressenti. Pourquoi j'ai disparu. Certaines choses sont vraies, d'autres délirantes. J'ai donc décidé de faire le tri et de révéler ma vraie vie en rédigeant mes mémoires. Dans ce livre, je raconte trois mille ans d'histoireset d'Histoire. Je dénonce des mensonges. Je révèledes scoops. Je parle de mes émotions de ville-héroïne. Je me dévoile. Parce que, derrière les histoires de louve et de gladiateurs, il y a un c?ur qui bat au rythme des hommes et de l'éternité. Ce livre n'est pas une énième histoire de Rome - de la Rome que vous croyiez connaître. C'est une histoire. Mon histoire."
Jusque-là, il avait une vie bien normale, bien ennuyeuse. C'était pas le grantamour avec papa-maman, mais ça allait. Il n'avait pas d'amis, pas d'ennemis non plus. Match nul. Tout dérape quand il entre en 3e et qu'il perd ses lunettes une fois de plus. Une fois de trop. A la maison, les engueulades se multiplient, puis les insultes, puis les coups. Au début, il espère qu'au collège il y aura des gens pour le comprendre. Sa vie n'est un secret pour personne: elle se voit sur sa figure. En fait, les autres ne voient rien. Alors, lui aussi se branche sur " flou ". Il ne lance pas de SOS parents tarés. Il se contente de devenir une bombe de quatorze ans, qui attend tranquillement le moment d'exploser.
Résumé : Les Dalton sont à New York ! Convoqués pour un procès exceptionnel, les bandits réussissent à s'échapper et provoquent catastrophe sur catastrophe : pillages d'armureries, vols de banques en série, dégâts en tout genre... Tout leur réussit. Jusqu'à ce qu'ils commettent une erreur : cacher leur magot dans un chariot qui se rend en Californie. Mais Lucky Luke est à leurs trousses ! Comprenant le petit manège des Dalton, il décide d'être le guide de la caravane pour surveiller les voleurs... Qui sera le premier à récupérer le prodigieux butin ?
Doué d'une habileté sans pareille pour chaparder, séduire et rouler les gens dans la farine, Elmer Rotten fait main basse sur tout ce qui ressemble de près ou de loin à un billet de banque ! Il a une technique infaillible : s'éclipser après avoir berné un beau pigeon, puis réapparaître sous les traits d'un détective bavard, d'un respectable vieillard, ou d'un mystérieux illusionniste... Mais, cette fois, il joue gros... Usurper l'identité du cow-boy le plus célèbre du Far West, Lucky Luke, n'est pas un jeu d'enfant ! Elmer Rotten est-il bien sûr de pouvoir tirer plus vite que son ombre ?
Le secteur culturel vit une période de profondes remises en cause. Les politiques culturelles doivent se réinventer, notamment dans leurs liens aux publics. Dès lors, il ne s'agit plus de considérer les publics comme tels, mais comme des personnes qui portent et produisent leur propre culture. Cette posture, défendue par le référentiel des droits culturels, interroge les contributions des différentes parties prenantes de l'écosystème concerné. Ainsi, de la création aux enjeux de diffusion, d'appropriation et de participation, toutes les fonctions de la chaîne de valeurs artistiques sont interrogées : qui est créateur (légitime), diffuseur, prescripteur ? Sans oublier le numérique, nouvel espace médiatique, qui contribue également à redistribuer les rôles. Cet ouvrage, par une approche pluridisciplinaire renouvelée, présente plusieurs analyses tant conceptuelles qu'empiriques de ce nouveau contexte. Il permet d'en éclairer les différents enjeux : comment passer de la notion de publics (voire de non-publics) à celle de personne ? Comment passer d'enjeux transactionnels (partages ponctuels) à des enjeux relationnels (logiques apprenantes longitudinales) ? Comment les différents acteurs se saisissent du numérique dans ces nouveaux processus ?
Une histoire du peuple de Bretagne, de la Préhistoire à nos jours. Les histoires de Bretagne ne manquent pas... Mais celle-ci adopte un point de vue inédit : celui des paysans, des ouvriers, des marins, celui des hommes et des femmes sans histoire, sans papiers. Elle porte attention aux plus humbles, pas seulement aux puissants ; s'intéresse à la vie concrète et aux rêves qui s'y enracinent, pas seulement aux couronnements et aux batailles ; risque d'autres chronologies ; ruine quelques évidences... La crise économique de l'âge du fer, l'arrivée des Bretons en Armorique, la condition paysanne pendant la féodalité, la révolte des Bonnets rouges, la traite négrière, la Révolution et la Chouannerie, le développement du chemin de fer, l'émigration bretonne, la Grande Guerre, la Résistance, la crise du modèle agricole breton, Notre-Dame-des-Landes... Autant de moments de notre histoire examinés d'un oeil neuf. Emergent ainsi de nouvelles figures, émouvantes ou pittoresques, jusque-là noyées dans l'anonymat des siècles. Et de nouveaux sujets : manger à sa faim, lutter pour sa dignité, découvrir de nouveaux horizons, accéder au savoir, devenir citoyen... Pas de jargon, un rythme de lecture facile : cette histoire a été rédigée avec le souci de s'adresser au plus grand nombre tout en obéissant à la rigueur du métier d'historien. Ce livre a été rédigé par trois historiens et un journaliste : Alain Croix, Thierry Guidet, Gwenaël Guillaume et Didier Guyvarc'h. Ils sont les auteurs de nombreux autres ouvrages dont, chez le même éditeur, l'Histoire populaire de Nantes.
Pourquoi établir des liens entre des images de films radicalement différents, au-delà des auteurs, des pays et des époques ? Parce que ces images convoquent des motifs visuels qui hantent le cinéma depuis ses origines : la fenêtre, la nuque, l'escalier, le miroir, le labyrinthe, le téléphone, le chat, le cri, et tant d'autres... Ces motifs ont des affinités profondes avec le langage et le récit cinématographiques. Ils sont de ce fait universels, pluriels, ambigus, et chaque cinéaste est incité à les adopter, les transformer et les réinterpréter. Les motifs de cinéma ont une grande agilité à se mouvoir : migrer d'un film à l'autre, d'un cinéaste à l'autre, d'une époque à une autre. Par le jeu des reprises et des différences, ils imprègnent la mémoire émotionnelle du spectateur et ouvrent une nouvelle perspective à l'histoire du cinéma. Les soixante motifs analysés et le millier de films cités donnent la mesure de l'impact visuel et narratif de ces images séminales, souvent reliées à la tradition picturale. Ce livre établit des liens comparatifs entre des créateurs qui ont confronté leur art à un même motif, permettant ainsi d'identifier leur singularité, leur rapport intime et personnel à ce motif, et leur rapport à l'histoire commune des images cinématographiques. Une des ambitions principales de cette riche collection de textes, adossés à des photogrammes choisis par les auteurs eux-mêmes, est de susciter l'émergence d'une possible théorie du motif en cinéma.
Au Moyen-Age le pouvoir se conjugue aussi au féminin. A rebours de la conception française du rôle des princesses de haut rang définie par la loi salique, les comtés de Flandre et de Hainaut sont, entre 1244 et 1503, le lieu d'exercice d'un pouvoir par les femmes. Marguerite de Constantinople, Marguerite de Flandre, Jacqueline de Bavière ou encore Marie de Bourgogne ne sont pas seulement filles, épouses, et mères : elles sont avant tout des femmes régnantes. Outils de validation et de pouvoir, leurs sceaux permettent de définir les contours de leur pouvoir politique et la singularité de leur statut. Par leurs spécificités iconographiques, héraldiques et emblématiques, les sceaux des princesses soulignent la place des femmes au sein de leurs lignées et comtés. Ce corpus sigillaire inédit, mis en regard avec les actes au bas desquels ils sont apposés (chartes, mandements, quittances), révèle les effets concrets de leur gouvernement. A travers l'histoire des pratiques de l'écrit et des représentations, ce sont les pratiques politiques des comtesses de Flandre et de Hainaut qui sont interrogées. In fine, cet ouvrage sur le pouvoir des femmes et les femmes de pouvoir se veut une contribution à l'histoire des femmes et du genre. Préface de Olivier Mattéoni