Car voici que le jour vient. Une enquête de Gilles Bayonne

Résumé : Marie-Curie, lauréat de deux prix Nobel et de nombreux autres prix, a découvert deux éléments : le radium et le polonium. Son engagement envers la science et ses efforts pour transformer la communication entre les nations ont fait d'elle l'un des scientifiques les plus importants de l'Histoire.

Dans le Paris de 1595, le chevau-léger Gilles Bayonne mène de nouveau l'enquête pour le compte du chancelier d'Henri IV. Cette fois-ci, des meurtres d'une rare sauvagerie ensanglantent le quartier de la Grande-Boucherie. Après le père Vuillard, dont la dépouille est retrouvée dans un tonneau, vient le tour d'Hugues Rivière. À chaque fois, des bêtes pour bourreau, et, à chaque fois, la mort frappe sous la forme la plus redoutée par les victimes. Quel lien existe-t-il donc entre Vuillard et Rivière? Peut-être une sordide histoire vieille de quinze ans... Talonné par les sicaires du chancelier bien décidés à lui faire rabattre sa superbe, menacé par les commissaires du Châtelet furieux de se voir boutés hors de leur territoire, Gilles Bayonne - toujours secondé par son fidèle page Pique-Lune - ira de mensonge en trahison et de doute en doute avant de pouvoir regarder la vérité en face: et si le meurtrier qu'il traque n'était pas le monstre qu'on dit? Subtil mélange d'intrigue policière et de roman historique dans la grande tradition d'Alexandre Dumas, Car voici que le Jour vient est la deuxième enquête du chevau-léger Gilles Bayonne, découvert avec Un chien du diable (Denoël, 2006).

Aussi loin que remonte la photographie, le chantier en a été un objet, puis un sujet, interrogeant notre perception d'un monde en transformation et la photographie elle-même. Qu'en est-il alors d'une esthétique de la photographie de chantier ? La photographie de chantier s'insère dans un champ artistique et théorique plus large sur les liens entre art et chantier, qui rassemble, depuis une vingtaine d'années, historiens de l'art, anthropologues, architectes, urbanistes et artistes, révélant la richesse et l'autonomisation d'un sujet fécond ; l'esthétique est appelée à participer à cette interrogation transdisciplinaire. En effet, le basculement de la photographie de chantier de sa valeur documentaire à sa valeur esthétique constitue un des enjeux principaux. Comment la valeur d'usage de la photographie de chantier est-elle perçue et exploitée par les architectes et urbanistes ? Comment le chantier, espace à la fois quotidien et spectaculaire quand il n'est pas dissimulé, devient-il un objet esthétique de la photographie ? Qu'est-ce que faire une photographie de chantier aujourd'hui, à l'ère du bouleversement de la photographie numérique, qui redéfinit les caractéristiques du médium dans son rapport au réel et à la construction de l'image ?

Rouen. Novembre 1594. Ambroise Roquebrune, huitième comte de Bleuse, s'introduit nuitamment dans l'église Saint-Nicaise afin de récupérer un document qu'on lui a dit susceptible de jeter à bas de son trône le roi de France, Henri IV. Mais alors que le comploteur croit avoir mis la main sur le parchemin si précieux, la gorge lui est tranchée et un flot d'injures parvient à ses oreilles : "Maudit, tu n'aurais jamais dû naître. Retourne dans les ténèbres de ta chienne de mère." Peu avant l'aube, le corps du comte est découvert crucifié, la bouche pleine d'hosties. Sacrilège ! Pis, les bénitiers de l'église Saint-Nicaise ont été remplis de sang. Redoutant un nouvel affrontement entre catholiques et huguenots, un des conseillers d'Henri IV charge un cavalier de faire toute la lumière sur cette affaire : Gilles Bayonne. Ce dernier, doté d'un tempérament trempé comme l'acier de son épée, comprend aussitôt que ce qui se trame à Rouen pourrait tout aussi bien lui faire gagner les faveurs du roi que l'envoyer droit en enfer... car il y a bien peu de soldats au paradis.