Le livre de mes rêves

C est juste après avoir terminé un de ses chefs-d uvre, Huit et demi, que Fellini se lance dans le plus ambitieux de ses projets: Le Voyage de G. Mastorna. Génial, mais démesuré et coûteux, trop souvent repoussé, le film ne verra jamais le jour.De rares traces subsistent néanmoins: des essais de Mastroianni pour le rôle-titre, quelques photos de tournage, et un synopsis magnifique, écrit en collaboration avec Dino Buzzati et Brunello Rondi, une réponse inspirée à Dante et à sa Divine Comédie, qui se lit comme un roman.Le réalisateur y met en scène son double fantasmé, G. Mastorna, violoncelliste un peu terne et antihéros parfait, dans sa traversée d un purgatoire typiquement fellinien. Le texte, inédit en France, recèle tout le génie, toute la créativité du réalisateur et se révèle plein de surprises et d inventions: un atterrissage forcé en plein centre de Cologne, un cortège papal surréaliste, une hyper gare avec des trains hauts comme des immeubles, une fête macabre où on joue à se jeter du huitième étage, autant d éléments qui font de ce synopsis l incarnation même de la mythologie fellinienne.Si le film n a jamais vu le jour, on sait qu il est resté le grand regret de Fellini, qui a travaillé avec Manara sur son adaptation en bande dessinée. On sort de cette lecture abasourdi de tant d inventivité et rasséréné par cette magnifique réflexion métaphorique sur l au-delà qui, « grandiose et désespérée, douce et enivrante », résonnera longtemps, à l image des dernières notes entendues par G. Mastorna.

La force d'un texte est parfois de rendre visibles les images mêmes auxquelles il a donné naissance. Tel est le pari de ce livre, où Jacqueline Risset, avec l'amicale complicité de Fellini, a essayé de restituer dans ses langues multiples et dans la force de son imaginaire toute la richesse d'une oeuvre. Intervista ou l'interview redoublée, la plongée dans le mystère créateur du cinéma. Fellini, interrogé par une télévision japonaise, explique l'univers de Cinecittà, et se souvient de lui-même, adolescent lorsqu'il allait rencontrer, en pleine époque fasciste, une diva du cinéma impérial. Prétextes divers à multiplier les plans entre le réel et la mémoire ; l'Amérique de Kafka, les éléphants de carton et les stars des années quarante se bousculent avec d'autres images : Mastroianni, en Mandrake douteux, fait revivre la magie de la Dolce Vita, toutes les fictions mêlent leur ombre à la vie, entre le jeu et la gravité, le spectacle et le rire. On retrouvera dans ce texte toute la puissance d'émotion et la drôlerie du film.