Tombées des lèvres

Chaque salle renferme un chef-d'?uvre de l'art du mobilier qui force l'attention : dans le salon des Tapisseries, le magnifique cartonnier-secrétaire de Joseph, aux bronzes spectaculaires, et le régulateur de Nicolas Petit ; dans le cabinet de travail, la belle commode rocaille à marqueterie de fleurs attribuée à Joseph et le bureau plat en laque ; dans le boudoir, la commode de Roussel à marqueterie de natures mortes et à pieds terminés par des grecques en bronze, incarnation du style Transition, peut-être le meuble le plus connu du musée ; dans la chambre de Mme André, la commode en laque de Deforge, et dans l'antichambre, la commode de Cressent-Garnier. Les meubles vedettes sont entourés d'un ensemble d'?uvres qui, par leurs auteurs, la variété de leurs types, de leurs matières, de leurs décors, contribuent à faire de la collection du musée Jacquemart-André une synthèse représentative de l'histoire du mobilier français du XVIIIe siècle, dans le domaine de l'ébénisterie comme dans celui des sièges. " Ajoutons à ces chefs-d'?uvre cités par Daniel Alcouffe dans sa préface de l'ouvrage le cabinet offert par le Roi-Soleil à Mademoiselle de Fontanges, ?uvre exceptionnelle de Pierre Gole récemment restaurée et enfin sortie des réserves. Le 7 mai 1876, Edouard André inaugurait brillamment son hôtel particulier parisien, véritable palais construit et décoré dans le goût du XVIIIe siècle par l'architecte Henri Parent. A partir de 1880, il entreprit de faire de l'ameublement de son hôtel une vitrine de la création française des origines au XVIIIe siècle, rivalisant dans ses achats auprès des antiquaires parisiens avec Richard Wallace qui constituait alors la célèbre collection londonienne. Après sa mort survenue en 1894, sa femme Nélie André, dont il avait fait sa légataire universelle, continua à enrichir les collections de son hôtel parisien et de sa résidence des champs à Chaalis. Elle mourut en 1912, ayant légué ses demeures et ses collections à l'Institut de France qui, l'année suivante, ouvrit au public le musée Jacquemart-André. Après la réouverture du musée en 1996, au terme de travaux de rénovation, un comité composé de mécènes et d'historiens d'art a entrepris et mené à bien la restauration de quelques-uns des chefs-d'?uvre du mobilier de Jacquemart-André. Le moment était donc venu pour que cette collection, jusqu'à ce jour en grande partie inédite, fasse l'objet d'une présentation complète dans un livre d'art richement illustré.

Il y a la masse vivante et feuillue, dorée et tendre, un peu fragile, avec ses boucles dessinées dans l'air ou sur la chair, les douces nervures qui irriguent la peau, et le lac des yeux mêlant inextricablement l'immensité et le ténu, la ligne est si légère, qui sépare.

Comme la feuille, l'amour est comme la feuille d'automne tombée, séchée entre les pages de la mémoire un souvenir toujours en instance de s'émietter au fil des ans poussière d'abord de songe puis toujours plus fin plus léger qui atteint un jour son essence l'immatérialité de sa joie.

Neuf mois, c'est le temps qu'il a fallu à ce tout petit bébé pour naître, pour entrer dans la ronde des nuits et des jours, des mois et des années. Neuf mois de désir, de volonté, d'imagination et de complicité entre le bébé et ses parents pour qu'une cellule de vie, née de l'amour du père et de la mère, devienne cette petite personne dans la ronde de la vie. C'est l'histoire de cette aventure-là, de ce chemin secret, que raconte ici Catherine Dolto avec ses mots, ses façons de dire et de faire. Accompagnant ce livre, un extraordinaire CD qui permet d'écouter les bruits que le bébé entend dans le ventre de sa maman. Un vrai concert à découvrir.