Jeux théâtraux. Mettre en jeux et en scène les mots...

C'est du Dom Juan de Molière et non de ses prédécesseurs que naît le type universel de Don Juan, le grand seigneur libertin, un révolté qui défie Dieu et la société avec ses thèses sacrilèges. Au carrefour de courants majeurs de la pensée de son époque, le libertinage et le baroque, Dom Juan porte la marque personnelle du dramaturge français qui manifeste un art concerté de l'improvisation à l'image de son personnage de séducteur. Incarnation du principe de plaisir, de la liberté du désir et du rêve de toute-puissance, Don Juan est un être de la dépense, entraîné à la surenchère des transgressions. Sous-tendue par un jeu ambigu et paradoxal, la pièce ouvre sur une double lecture, l'une édifiante qui condamne l'impiété du libertin, et l'autre, plus mystérieuse, qui met en scène l'irrépressible désir de liberté de l'être humain et la force du désir. Cet ouvrage collectif s'efforce de comprendre pourquoi, en transposant ce mythe de la démesure, le théâtre ouvert et hyperbolique de Molière n'a pas fini de solliciter l'imaginaire occidental et de nourrir les interrogations...

La multiplicité des approches du texte et la problématique des oeuvres permet d'en apprécier la modernité, et de faire découvrir à des étudiants littéraires ou non littéraires des textes classiques qui, sans cela, seraient restés incompris voire inconnus. Pour chacun des ouvrages de la collection : la vie de l'auteur, l'oeuvre, l'époque... De nombreuses contributions originales de spécialistes : études littéraires, explication de texte - approches philosophiques - approches psychanalytiques - anthologie critique - biographie, filmographie, entretiens, interviews, etc. Sommaire Première partie - L'écriture de soi Portrait de l'écrivain en être de dialogue : André Gide, 1869-1951 - Jean-Michel Wittmann La genèse des Faux-Monnayeurs - Philippe Andrès Egotisme et écriture de soi - Alain-Gabriel Monot Deuxième partie - L'éthique de l'amitié face à la confusion des valeurs Les fausses valeurs - Arturo Horcajo La confusion des sentiments - Suzanne Alexandre Roman d'apprentissage et amitié - Marie-Hélène Prouteau Mise en abyme du regard du romancier sur l'amitié - Marianne Revel-Mouroz L'Amour dérouté - Michel Borrut Les femmes dans Les Faux-Monnayeurs - Jean Ehrsam Les perversions amicales ou les faux-amis - Catherine Durvye Passavant, Lilian et les autres : la constellation de l'inimitié - Eddy Hanquier Les faux-frères ou l'amitié inconsciente. Lecture psychanalytiques des Faux-Monnayeurs - Paul-Laurent Assoun Troisième partie - Le roman des romans Théorie et esthétique du roman - Carlos Horcajo Architecture et mélange des genres - Dominique Odier-Fraisse L'écriture du dialogue - Solange Fricaud Eloge du fait divers - Franck Evrard La fabrique du roman - Claudine Chevallier Les Faux-Monnayeurs, un antiroman ? - Luce Mondor Les Faux-Monnayeurs et l'idéal du roman pur - Dominique Denès

Inaugurée par Jean-Jacques Rousseau dans ses Confessions au XVIIIe siècle, l'autobiographie et ses formes multiples est devenue un genre littéraire majeur à l'orée du XXIe siècle. Après la présentation des principaux éléments qui définissentle genre et son histoire, de nombreux jeux littéraires fondés sur l'écriture de soi sont ici proposés. Leur ambition est de stimuler une pratique de l'écriture autant que de fabriquer une réserve de mémoire vivante. Pour ceux que la pudeur bloquerait, ils ne doivent pas hésiter à transgresser la loi du genre en imaginant des scènes vécues. Pour les lecteurs qui joueront le Je, le dialogue avec les grands auteurs du passé et du présent aura peut-être pour effet d'éveiller chez le lecteur l'envie d'inventer des jeuxde miroir qui ressembleront étrangement à... des miroirs du Je.

Le fait divers entretient avec la littérature des relations à la fois de concurrence et de connivence. Au travers du texte journalistique qui le relate, des affinités apparaissent avec certains genres comme le roman policier par son effet de réel, la nouvelle par sa brièveté, ou le théâtre par sa mise en scène dramatique. Coupé de son usage journalistique, le fait divers acquiert une universalité et une permanence qui facilitent sa réappropriation par la littérature. Amplifié par l'esthétisation littéraire, il s'enrichit d'une dimension métaphorique qui le rapproche du mythe. A partir de faits divers célèbres qui inspirèrent des écrivains comme Stendhal, Genet ou Le Clézio, ce livre met en valeur le dialogue incessant qui s'est noué entre deux systèmes de narration et montre comment le fait divers invente une écriture du réel qui sollicite l'imaginaire et le mythe, le hasard et le destin.