Valhardi L'intégrale Tome 1 : 1941-1946

La crise autour des caricatures de Mahomet au début de l'année 2006 a rappelé que la caricature des religions pouvait devenir explosive, surtout quand les discordes internationales en font un enjeu politique. C'est en fait à la fin du XIXe siècle que paraissent les premières caricatures de Dieu. Le mouvement anticlérical, républicain et libre penseur se délecte alors de véritables parodies de la Bible. L'Ancien et le Nouveau Testament sont également visés. Ecrivains et dessinateurs utilisent la puissance corrosive de la satire, du comique et du trivial. Dans la tradition de Rabelais et de Voltaire, les auteurs, grâce à la dérision, popularisent un regard blasphématoire sur le divin au travers d'ouvrages particulièrement drôles comme la Bible farce, la Bible comique, la Bible pour rire, la Bible amusante, ou encore une Sainte Bible racontée par un Auvergnat. Sans oublier la presse radicale (Les Corbeaux, La Calotte, etc.) qui participe, elle aussi, à cet élan démystificateur. La fin de la censure avec la loi sur la presse de 1881, la montée en puissance d'un mouvement républicain et libre penseur et l'engouement extraordinaire du XIXe siècle pour l'image satirique permettent à la caricature anticléricale de passer au crible les fondements théologiques de la culture judéo-chrétienne et finalement, de participer à la "désacralisation" du sacré dans un éclat de rire particulièrement... divin!

Tous les secrets de l'affaire Dreyfus, qui a passionné les Français de la Belle Epoque, ne sont pas élucidés. Certes, l'innocence du capitaine juif est depuis longtemps avérée. Sa condamnation en 1984 reposait pratiquement sur une pièce unique : le fameux bordereau adressé à l'attaché militaire de l'ambassade d'Allemagne à Paris. En 1986, on en découvrit le véritable auteur : le commandant Esterházy. Tandis que les dreyfusards faisaient de lui le véritable traître, Esterházy bénéficiait d'une extraordinaire bienveillance de la part des autorités militaires - y compris du conseil de guerre qui l'acquitta en janvier 1898. Comment expliquer cette clémence insolite ? Bien des hypothèses ingénieuses ont tenté de résoudre l'énigme, imaginant généralement quelqu'un d'autre, plus éminent, derrière Esterházy, mais sans autre précision. Jean Doise, travaillant sur ce dossier depuis quarante ans, résout autrement la question : Esterházy a bel et bien rédigé le bordereau, mais sur ordre du Service de renseignements français. Il a été utilisé dans une opération d' " intox " à destination de l'Allemagne. Que voulait-on faire accroire à l'" ennemi virtuel " ? Que voulait-on lui cacher ? Jean Doise répond à cette double question en partant de l'histoire de l'artillerie : la chronologie de l'affaire Dreyfus correspond aux années de mise au point du canon de 75. Cherchez le canon, vous comprendrez l'Affaire !

Ce volume réunit les albums présentés ci-dessus, dont la version intégrale de Jean Valhardi et les êtres de la forêt. Après quatre années de collaboration, le scénariste Yvan Delporte quitte "Valhardi" pour intégrer la rédaction du Journal de Spirou. Eddy Paape s'associe alors avec Jean-Michel Charlier ? déjà co-auteur de "Buck Danny" ? pour ouvrir une des périodes les plus marquantes de l'histoire du personnage avec, en point d'orgue, la création d'un album mythique, Le château maudit. Ces pages témoignent à la fois de la maîtrise d'un dessinateur parvenu au sommet de son art, et du talent de feuilletoniste de Charlier, qui signe là parmi les scénarios les plus emblématiques des années 1950.

Poche, 320 pages.