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Louvre Abu Dhabi. Naissance d'un musée
Des Cars Laurence ; Pomarède Vincent ; Abdulla Kha
FLAMMARION
9,90 €
Épuisé
EAN :9782081331969
Ce musée, créé pour le compte des autorités d'Abu Dhabi, est placé sous l'expertise des plus grands musées français (Louvre, Centre Pompidou, Orsay, BnF, etc.) tout en étant une institution autonome avec sa propre collection. C'est un projet inédit et d'envergure mondiale, inspiré de l'Europe des Lumières, dont l'ambition est de constituer un "musée universel" abritant et rapprochant des chefs-d'oeuvre qui proviennent de toutes les cultures et de toutes les époques. C'est dans le même esprit que cet ouvrage se propose de présenter une sélection de pièces maitresses acquises au cours des 5 dernières années, allant de l'archéologie égyptienne à Mondrian, de la peinture zen à la Renaissance italienne, en passant par les miniatures persanes et les photographies de Walker Evans, par Manet et Picasso, par l'art africain, l'art bouddhiste ou encore la Grèce classique... Chacun de ces chefs-d'oeuvre sera mis en perspective avec les grandes cultures qui lui sont contemporaines, grâce à un court chapeau explicatif. Des commentaires accessibles à un lectorat non spécialiste expliciteront les grands enjeux architecturaux, esthétiques et historiques de ce nouveau musée et des pièces qu'il conservera. Cet album témoignera pour le grand public d'un moment hautement symbolique dans l'histoire muséale française : l'accueil et la présentation au monde occidental, dans la plus grande de ses institutions, de la préfiguration du futur Louvre Abu Dhabi.
Complexe, désir, enfermement, fétichisme, sadisme, voyeurisme... Ce dictionnaire présente 21 névroses et obsessions qui se croisent et se recroisent pour former la trame fantasmatique du monde imaginé par Félix Vallotton. Sa peinture, sa gravure et ses écrits distillent immédiatement un doute, une ambiguïté qui se révèlent être la nature profonde de leur expression. Distanciées, refoulées ou libérées et déchaînées, les pulsions qui animent l'oeuvre de Vallotton traduisent un malaise. Elles exposent tous les symptômes d'une comédie sociale et intime, qu'il épingle la plupart du temps avec une ironie ravageuse.
Cette exposition confronte l'oeuvre de 2 monstres sacrés du XIXe siècle : Edouard Manet (1832-1883) et Edgar Degas (1834-1917). Précurseur de la peinture moderne, qu'il affranchit de l'académisme, Manet est considéré à tort comme un impressionniste : il s'en distingue par une facture soucieuse du réel qui n'utilise pas ou peu les nouvelles techniques de la couleur et le traitement particulier de la lumière. Il s'en rapproche cependant par certains thèmes récurrents comme les portraits, les paysages marins, la vie parisienne ou encore les natures mortes. Degas, est un des membres fondateurs du groupe des impressionnistes. Cependant son oeuvre est si variée par ses thèmes et sa pratique qu'il ne les rejoint pas dans leurs traits les plus connus... Manet et Degas se sont rencontrés au Louvre en 1862.
En ce début du XXIe siècle, Gérôme (1824-1904), célébré internationalement de son vivant, sort d'un long purgatoire. Sa peinture, pourtant académique, apparaît aujourd'hui d'une modernité paradoxale. Pourquoi? La culture de l'image est passée par là, et le sens de la narration et de la composition que Gérôme applique à la peinture d'histoire et à la peinture de genre en fait un créateur d'images au sens le plus contemporain. Qu'il s'agisse de faire revivre les gladiateurs ou les martyrs, Louis XIV, le Grand Condé! ou le général Bonaparte, il impose à la fois vérité du détail et dramaturgie de la scénographie, en précurseur du cinéma à grand spectacle. Et dans son oeuvre sculpté, il anticipe l'hyperréalisme avec son étrange Corinthe polychrome, un défi au goût.