Le dispositif télévision. Aux sources de la création télévisuelle

Le thème des rapports entre corps et voix dans les danses du théâtre antique touche à une forme originale de spectacle dont certains aspects peuvent apparaître très contemporains : plusieurs chorégraphes actuels font parler leurs danseurs, ou les font évoluer sur un support sonore de paroles (ou de chants). La problématique de l'ouvrage rejoint donc certaines questions qui se posent dans les spectacles d'aujourd'hui, même si le théâtre grec conserve ses caractéristiques spécifiques (notamment le port du masque, la langue grecque, la musique hellénique). Elle croise différentes approches (iconographie, mise en scène, métrique, musicologie, chorégraphie).

Michelangelo Antonioni réalise Profession : reporter en 1974. Porté par les interprétations de Jack Nicholson et de Maria Schneider, ce long-métrage marque une rupture dans la carrière d'un cinéaste qui cherche à se renouveler. Gilles Delavaud analyse cette mise en scène antonionienne et met en lumière le travail d'une caméra qui surprend sans cesse le spectateur par sa liberté. En s'attachant à certains plans et mouvements de caméra, grâce aux nombreux programmes tirés du film, l'auteur souligne son rôle crucial dans la construction et le développement de la fiction. Une caméra autonome, spectatrice, en veille ou qui s'affirme. Une caméra-reporter, une caméra témoin qui marque d'une empreinte unique l'esthétique propre à ce chef-d'oeuvre qu'est Profession : reporter.

Hitchcock est le cinéaste le plus étudié, pourtant tout un pan de son oeuvre reste largement ignoré : son oeuvre télévisuelle, entendue ici comme l'ensemble de sa production pour la télévision (principalement les séries Alfred Hitchcock Presents et The Alfred Hitchcock Hour), soit quelques 370 épisodes que, de 1955 à 1965, le cinéaste a produits, présentés et exceptionnellement réalisés. Deux hypothèses ont guidé cette approche : l'ensemble des épisodes des deux séries forment un tout ; dans chaque épisode, le film et les interventions du présentateur qui encadrent le film forment également un tout. L'ouvrage examine d'abord l'état des relations entre cinéma et télévision en 1955, au moment où s'opère le rapprochement longtemps différé des deux industries, et s'attache ensuite à décrire la figure complexe de Hitchcock présentateur. Puis, articulant analyse formelle et approche thématique, il montre comment, pendant une décennie, le cinéaste a poursuivi sur un autre registre et avec d'autres moyens son exploration critique de la culture américaine. Le titre indique la perspective adoptée. Il s'agit, d'une part, de cerner le regard que porte Hitchcock sur la télévision : sur la télévision américaine qui lui est contemporaine, mais aussi sur le média lui-même considéré à la fois comme institution et comme dispositif ; et, d'autre part, de comprendre comment, à travers cette production intensive, Hitchcock a fait oeuvre de télévision : une oeuvre inventive et sans équivalent, traversée par la conscience aigüe des potentialités du média, de ses ressources esthétiques comme de sa capacité à réfléchir la réalité de l'époque.

La télévision face au nouveau paysage multimédia: quel avenir?SommaireI. La télévision: hier, aujourd'hui, demainGilles Delavaud (CEMTI, Paris 8)Qu'est-ce que la télévision? François Jost (CEISME, Paris 3)Où va la télévision?Jean-Paul Fargier (CEMTI, Paris 8)La télévision aujourd'hui: le point de vue du réalisateur.Chantal Duchet (IRCAV, Paris 3)La télévision de demain: la fin de la programmation? II.D'un écran à l'autreRoei Amit (INA)L'avenir de la production audiovisuelle sur le web. Marie Thonon (CEMTI, Paris 8)L'invention d un support décisif: l'écran.Julien Figeac (Télécom ParisTech)Le problématique transfert des préférences télévisuelles vers la Télévision Mobile Personnelle. Roger Odin (IRCAV, Paris 3)Le téléphone mobile: entre cinéma et télévision.III. Alexis Blanchet (Observatoire des mondes numériques en sciences humaines, Paris Ouest)De l'hertzien à la télévision IP, du récepteur au terminal: mutations de l'expérience vidéoludique à la télévision.Jean-Pierre Esquenazi (ELICO, Lyon 3)Réflexivité et séries contemporaines: les cultures génériques dans le bain de la télévision populaire. Sébastien François (Télécom ParisTech)Fanfictions et vidéos amateurs: l'appropriation des contenus audiovisuels sur Internet. Thomas Paris (CNRS, Ecole polytechnique)L'audiovisuel à l'ère du web: éclatement des marchés et nouvelles prescriptions.IV. Eric Vérat (Conservatoire européen d'écriture audiovisuelle)La place de l'écriture dans les systèmes télévisuels américain et français.Marida Di Crosta (ELICO, Lyon 3)Les séries télévisuelles face aux nouvelles formes narratives informatisées. Elodie Belkorchia (CEMTI, Paris 8)Les usages des archives télévisuelles. Sylvie Bosser (CEMTI, Paris 8)La télévision et le livre: nouvelles formes audiovisuelles, nouveaux enjeux.