BLACK ALBUM WHITE CUBE - A JOURNEY INTO ART AND MUSIC. CAT. KUNSTHAL ROTTERDAM

Danses-y" ou "viens voir et laisse-toi aller" , "Ton cerveau a un besoin urgent de vacances" , peut-on lire sur les flyers du Ritter Butzke avec comme résultat évident "de l'euphorie à l'épuisement" . Le club a été créé par Johann von Jena et plusieurs amis en 2006, lorsqu'en cherchant un espace temporaire où faire la fête, ils sont tombés sur le terrain abandonné de l'usine Aqua Butzke Werke dans la Ritterstraße, à Kreuzberg. L'établissement a fonctionné illégalement de mars 2007 à janvier 2009, il a été fermé par les autorités et a ré-ouvert légalement en 2010. "C'était sans doute le plus grand club clandestin du monde... Je pensais alors déjà que nous vivions les plus beaux moments de notre vie avec cet immense speakeasy - sans bureaucratie, ni comptabilité, règlements et plans de personnel. Je m'inquiétais à l'idée que le plaisir, qui allait de pair avec la liberté, disparaîtrait assez rapidement". Cela n'a nullement été le cas car dans les années 2010, Berlin est considérée "comme la ville qui a réinventé la culture de la fête du 21ème siècle" , selon les mots de Max Dax dans son interview avec Johannes von Jena et Ben de Biel. Ce dernier est l'auteur des séries de photos de l'ouvrage, il a photographié au Ritter Butzke depuis ses débuts. La pratique était alors réprouvée par les clubs, mais aussi réellement interdite car ils passaient aux yeux de tous pour des "espaces protégés" . Mais avec Ben de Biel, le fondateur du club légendaire Maria à Ostbahnhof, cette scène est immortalisée avec tout ce qui y est profondément enraciné. Il a d'abord photographié dans les années 1990 le monde des squatteurs de Friedrichshain, puis "10 ans plus tard, mes courses nocturnes en taxi du Club Maria à chez moi. C'est au Ritter Butzke que j'ai commencé à photographier la typologie des fêtes elles-mêmes, car c'est pour la culture des clubs que j'étais venu à Berlin il y a plus de 35 ans. Je savais aussi que personne avant moi n'avait autant photographié les clubs berlinois et j'ai un appareil-photo, mais surtout je dispose d'un accès très personnel... Je savais que la culture des clubs est une partie essentielle de Berlin. Depuis que Heiko Hoffmann, le rédacteur en chef de "Groove" a organisé en 2019 chez C/O Berlin l'exposition "Pas de photos sur la piste de danse" , raconte Ben de Biel, "le dernier des visiteurs a compris comme il existe peu de photos des débuts, du premier WMF, du premier Tresor, du Mauerloch et de tous les autres clubs qui ont existé peu après la chute du Mur".

S'il est présenté " officiellement" dans les ouvrages traitant de l'histoire du surréalisme comme peintre et dessinateur, Adrien Dax a toujours clairement refusé de s'inscrire dans une perspective qui se définirait comme artistique. Adrien Dax a trente-six ans lorsqu'il rejoint, en 1949, le groupe surréaliste. Autour d'André Breton, le projet a rallié nombre de jeunes gens disposés à poursuivre l'exploration des voies de la libération de l'homme, étendue à tous les aspects de sa vie. Mettre fin à l'aliénation qui domine sa réalité sociale et ouvrir largement les portes étroites de sa perception du monde et de la vie, voilà un " programme " qui n'a rien perdu de son actualité dans l'immédiat après-guerre - nous ajouterons que l'heure actuelle n'a rien résolu. Cet ouvrage propose la réunion des textes qu'Adrien Dax a donnés aux revues qui jalonnent la vie du groupe surréaliste français et à celles qui ont conjoncturellement accueilli les écrits surréalistes. Parmi ces articles, des réponses à des enquêtes, pratique assez habituelle dans la vie du groupe surréaliste, dont celle, intégrale et inédite, extrêmement éclairante, au questionnaire " Rien ou quoi ? ". Cet ensemble de textes suggère non pas une stricte réflexion théorique mais plutôt la rencontre d'une réactivité sans faille aux préoccupations successives du groupe et d'une grande érudition alliée à une curiosité toujours en alerte.

Voyage au pays des deux pères. Les personnages de ce récit, écrit entre la Pologne et Paris, ont réellement existé. Mais c'est un roman. Intervient dans l'écriture quelque chose qui est de l'ordre de la voyance et de la télépathie : réinventer ce qui a déjà eu lieu. C'est le père sublimé qui réconcilie la narratrice avec son père biologique, en lui permettant de briser le silence des cinq années durant lesquelles son père a été prisonnier en Allemagne. A partir de documents retrouvés par hasard dans une boîte rouge, elle découvre qu'au-delà de l'apparence fantasque de son père se cache un être de souffrance, un figurant de la défaite, un inadapté social, comme tous ces prisonniers de guerre qui n'ont jamais été reconnus. Le grand poète, qu'elle rencontre peu de temps après la mort de son père, a lui aussi des comptes à régler avec cette drôle de guerre où il a rejoint la Résistance. Il y a, ce jour-là, de la magie dans l'espace et le temps. Un véritable déclic. Une tendresse qui ne se démentira pas, jusqu'au bout. Les deux font vraiment le père.