Chefs d'oeuvre de Budapest

Résumé : "On dirait que tout a commencé à Versailles. Selon l'intonation, on le dirait comme le début d'une fable ou comme une découverte renouvelée. Il n'empêche... Tout y a sans doute commencé en effet par l'immensité d'un chantier né de nulle part ou plutôt de l'ambition d'un roi. Un chiffre suffit à dire cette démesure : plus de 30 000 ouvriers attachés en même temps aux travaux colossaux commandés par Louis XIV. Et puis, des artisans, des artistes qui feront du château de Versailles, dans tous les domaines, un modèle. A travers eux, c'est à une visite inédite à Versailles que nous invite ce livre. Terre et pierre, métaux et bois, verre et tissus... la visite est singulière qui nous entraîne de pays en province à la recherche des meilleurs fournisseurs, qui nous fait côtoyer marchands et confréries, manufactures et académies, apprécier un devis, suivre les caprices d'une commande ou les aléas de la mode". Catherine Pégard

Comment ai-je pu garder si longtemps cet attachement indéfectible aux systèmes, aux contraintes, au hasard programmé et à la précision, c'est-à-dire à tout ce qui limite mes décisions subjectives et évidemment ne laisse aucune place aux messages, à la transcendance, à la sensibilité de la"facture"et en vrac aux manifestations de mon"moi"profond?"

J'ai menti" , écrira-t-il en 1894. Comment ? Dans ces pages inédites et intimes, Pierre de Nolhac, figure majeure de la conservation patrimoniale, personnalité de premier plan à la vie en bascule entre deux siècles, le XIXe finissant et le XXe naissant, nous livre un témoignage unique sur les prémices de la métamorphose de Versailles et ses coulisses, à hauteur d'homme : une plongée fascinante dans l'âme d'un des plus grands serviteurs du patrimoine français. A travers ses carnets, l'érudit mélancolique se révèle dans toute son ambivalence : tiraillé entre ses aspirations scientifiques et littéraires et l'obsession grandissante pour le château, qu'il entreprend de sauver de l'oubli. Derrière l'image du conservateur se dessine un homme tourmenté, soucieux de transmission et hanté par la fuite du temps. Nolhac dissèque avec une acuité remarquable les enjeux intellectuels et institutionnels : réseaux littéraires, ambitions académiques, tensions politiques et révolutions muséographiques. Au fil de la lecture, on assiste à la lente emprise de Versailles sur son esprit, jusqu'à faire de lui le premier historien du fonctionnement du palais et l'architecte de sa renaissance. Un document d'une rare richesse, où la rigueur historique se mêle aux fulgurances introspectives d'un écrivain scrupuleux, dans toute sa complexité, érudit, stratège, poète et homme de doutes. Historien, poète et conservateur, Pierre de Nolhac (1859-1936) fut l'un des grands artisans de la renaissance de Versailles. Directeur du musée du château de 1892 à 1920, il mena une ambitieuse politique de restauration et de réinterprétation historique du palais, contribuant à sa préservation et à son rayonnement international. Avant de consacrer sa vie à Versailles, il fut un spécialiste de la Renaissance italienne, notamment par ses travaux sur Pétrarque. Il publia de nombreuses monographies sur les Médicis et la cour des Valois, témoignant de son goût pour l'histoire intellectuelle et artistique de l'Europe. Elu à l'Académie française en 1922, Nolhac entreprit au cours de sa carrière une métamorphose du château de Versailles, à rebours du musée de Louis-Philippe du siècle précédent. L'institution doit encore aujourd'hui beaucoup à ce visionnaire.

Depuis 1909, le musée des Beaux-Arts de Rouen est un lieu de référence pour l'impressionnisme. François Depeaux, industriel rouennais et défenseur inconditionnel de la peinture de plein air compte au nombre des mécènes qui ont favorisé la reconnaissance internationale du mouvement. Il est à l'origine de la plus importante collection conservée dans un musée français hors de Paris. Pissarro, Monet, Sisley, tous furent ses hôtes lorsqu'ils vinrent travailler à Rouen mais c'est de Sisley qu'il est le plus proche. Fasciné par la personnalité méditative de l'artiste, il est le principal soutien de ses dernières années. C'est la raison pour laquelle certains de ses chefs-d'?uvre les plus fascinants se trouvent réunis aux toiles maîtresses de Monet.