AGENDA DU JARDIN 1999 - ILLUSTRATIONS, COULEUR

Résumé : Claire de Kersaint, duchesse de Duras (1777-1828), a connu une grande célébrité de son vivant. Amie de Chateaubriand qui la nommait sa "soeur", elle a tenu, sous la Restauration, le plus important salon de Paris, y réunissant, sur fond de faubourg Saint-Germain, des savants (Cuvier, Humboldt, l'astronome Arago), des écrivains et des hommes politiques (Chateaubriand, Talleyrand, Lamartine, Benjamin Constant). Si madame de Duras, au c?ur d'un contexte politiquement agité, a laissé le souvenir d'une grande dame supérieure à l'esprit de parti, elle doit également demeurer comme écrivain majeur. Ses romans lui ont valu une renommée européenne. Ourika et Edouard, publiés en 1824 et 1825, ont connu un immense succès. Son troisième ouvrage, Olivier ou le Secret, a fait scandale avant même de paraître. Abordant le sujet délicat de l'impuissance, il a suscité une intense curiosité, de Stendhal notamment qui y trouva le sujet d'Armance. On a réuni ici sous le titre Romans d'émigration, deux textes inédits : Mémoires de Sophie et Amélie et Pauline, rédigés en 1823 et 1824, et conservés dans des archives privées jusqu'à nos jours. Après la mort dramatique de son père, guillotiné en 1793 pour avoir refusé de voter la mort du Roi, Claire de Duras et les siens doivent quitter la France. L'exil constitua pour elle une tragédie, mais ce fut également une source d'inspiration féconde. Témoignages historiques de première main, ces Mémoires de Sophie sont une interrogation romanesque de l'émigration. Celle-ci fut-elle une erreur, une expiation, une faute ? Comment vivre ce bouleversement produit par la Révolution française et peut-on survivre dans un monde radicalement transformé ? Telles sont quelques-unes des questions posées dans ces romans écrits dans une langue qui tient sa perfection du classicisme et sa trame intime d'un sentiment prématurément romantique : Claire de Duras réunissait, selon Chateaubriand, "la force de la pensée de madame de Staël à la grâce du talent de madame de Lafayette". "Merveilleux compromis" ajoute Sainte-Beuve dans ses Portraits de femmes.

LA DÉMARCHELES MAINS DANS LA TERRE, C'EST LE STYLE MULLER»(FRÉDÉRIC WILNER)PARTIR DU TERRAINTravailler avec le vivant, au plus près de la terre. Respecter le site qui recèle en lui le jardin à venir. Des jardins de mousse aux jardins-paysages méditerranéens, chaque création constitue un environnement adapté au biotope. L'émotion ressentie au contact du lieu est traduite en formes, les plantations libres se font en direct, sans plan préétabli.Le futur jardin est à l'image de la biodiversité: son potentiel s'exprime selon le contexte et les obstacles qu'il affronte. Laissant le hasard s'exprimer, Camille Muller adopte un état d'esprit propice à la création.ACCOMPAGNER LE VIVANTChaque projet est une opportunité pour développer des idées nouvelles au gré des rencontres. Le paysagiste invite le client à découvrir ses propres désirs et à participer aux étapes de la création. De cette émulation naissent le caractère et l'âme du jardin. Une dynamique inventive basée sur l'écoute, le lien à la terre, l'intuition.Créer un jardin, c'est insuffler la vie. Créer un être singulier, avec ce mélange d'ordre et de désordre propre à la nature. Le jardin forme un tout qui a du sens, un microcosme où l'homme se sent en relation avec l'univers.TERRAIN D'EXPÉRIENCE LA MAISON SOUS LA FORÊTDEPUIS 1980 CE LIEU REFLÈTE MON ENVIE DE CONSTRUIRE UN MONDE OAu départ, c'est un atelier en ruine: sol en terre battue, toit effondré, mais une magnifique cheminée à colle d'ébéniste et un air de grange abandonnée. Inconscient mais persévérant, j'apprends tous les métiers en restaurant moi-même ce tas de planches: électricité, plomberie, menuiserie... Neuf ans de travaux sont nécessaires pour en venir à bout et faire de ce lieu un refuge.Le sol est simplement couvert de planches de chêne de récupération, posées sur des bastaings de bois, assurant le vide sanitaire. Les fauteuils sont trouvés dans la rue, la baignoire chez Emmaüs, l'escalier est échangé contre du miel et les étagères de la cuisine bricolées avec de vieux tiroirs. J'y habite un temps comme à la campagne, le poêle alimenté par la sciure des ateliers d'ébénistes voisins, la cour peuplée de lapins et de cailles apprivoisés. Encore maintenant, j'ai besoin de m'isoler de la ville, de vivre au calme. D'entendre les branches grincer sur le toit, la pluie tambouriner, les oiseaux chanter le matin... À l'intérieur, c'est la jungle: les palmiers montent à l'assaut des verrières, les lianes enlacent les voliges, des feuilles tombent du ciel. Au rez-de-chaussée, une cour ombreuse: fougères arborescentes, bambous géants, un bassin où coule de l'eau. Sur le toit, une forêt suspendue au zinc. Un jardin utopique, avec capteur solaire pour l'eau chaude, petits fruits, arbres. Lorsque les bacs immenses et les plantes sont arrivés, j'ai pensé que j'étais vraiment fou! Six mois plus tard, une vraie forêt trônait sur le toit, les merles y nichaient et les abeilles butinaient les premières fleurs. Nombre de végétaux sont venus spontanément, apportés par le vent ou les oiseaux: mufliers, cotonéasters, lierres, géraniums Robert... La vie est toujours prête à s'installer lorsqu'on lui en donne la liberté. Au fil du temps, la grange s'est enrichie de mes rencontres avec des artistes contemporains. Les tableaux de Peter Klasen, Philippe Morillon et Carlos Torres donnent quelques coups de poing de couleur bienvenus. Les jouets de notre fille apportent un désordre parfois nécessaire. Sur le toit, on étend le linge au-dessus du zinc. Lieu de liberté et de nature au coeur de Paris, mon utopie d'hier s'accorde aux défis d'aujourd'hui.

Le terme « zone de quiétude » définit un territoire préservé de toute présence humaine, destiné, en ornithologie, à la reproduction et à la conservation des espèces protégées. Marie-Claire Dewarrat en détourne dans ce texte le sens de manière très ironique et mordante. En un jeu d’emboîtements habiles, elle provoquera une rencontre aussi improbable que fugace. Le Président des Etats-Unis et un artiste peintre itinérant verront leurs destins s’effleurer par l’entremise d’un chien muet… Sous le couvert d’un épisode anodin, Marie-Claire Dewarrat peint ici un tableau lucide de notre condition humaine, des jeux de pouvoir qui engendrent les conflits armés, de l’illusion de contrôle que l’Homme essaie d’imposer au chaos, de la résistance, par un humour grinçant, que nous pouvons opposer aux oripeaux qui voilent la réalité. Le récit est divisé en deux chapitres : « Celui de la voiture » et « Celui du banc », donnant la parole aux deux protagonistes. L’emploi de la première personne du singulier préserve la cohérence du propos introspectif. Le style se calque le plus possible sur le rythme linéaire ou chaotique de la pensée : phrases brèves, incisives, et phrases longues, ininterrompues. Dans le sillage de l’élection présidentielle américaine, cet ouvrage jette une lumière nouvelle et de bon aloi sur la fonction de « l’homme le plus puissant de la planète »…

Quatrième de couverture Avec Claire Dé, fruits et légumes font leur show ! Véritables artistes, ils se parent de couleurs éclatantes et de motifs extravagants pour réaliser de drôles de numéros. Clin d'œil à la mode, aux arts du cirque et à la magie, les photographies de Claire Dé voyagent dans l'histoire de la peinture pour le plaisir des sens. Un livre sur la gourmandise visuelle et l'art de la métamorphose !