Amours tropicales Tome 2 : L'orchidée noire

Evoluant dans la région du fleuve Congo entre 1888 et 1922, Louis Charbonneau (1865-1951), commerçant et prospecteur minier, rédige ces histoires à partir de son journal intime. Obsédé par celle qui y avait partagé sa vie, présentée dans Mambu et son amour et morte en 1906, il revisite les lieux peu avant son départ définitif pour l'Europe. Dans Fièvres d'Afrique, qui comporte quelques nouvelles exotiques de la période coloniale, il s'attache tout particulièrement à un rêve sur le passé et l'avenir de l'Afrique qu'il avait arpentée. Les récits inédits poursuivent l'histoire souvent cocasse et coquine de personnes qu'il a croisées au cours de son séjour africain. La véracité des textes fournit une documentation précieuse sur l'Afrique équatoriale française de l'époque et la mentalité d'un mercanti français. Ce volume bénéficie d'informations recueillies dans des lettres inédites de Charbonneau et propose des fac-similés d'éléments des manuscrits.

La beauté et la grâce naturelles en 1001 photos. Cet album de 464 pages est une formidable occasion de découvrir dans toute sa diversité le magnifique univers du cheval. La fascinante complicité qui lie l'homme et l'animal transparaît à travers tous les grands thèmes développés ici à partir d'une minutieuse sélection de photos. Les chevaux sauvages de Camargue, le mustang ou le cheval du désert, toutes les races les plus connues ou les plus nobles constituent la première partie de l'ouvrage. Des chapitres entiers traitent la randonnée équestre, l'équitation ou l'hippisme, le cheval au travail, en jeu, ou en exhibition. Enfin, nos photographes n'ont pas oublié de nous présenter le poney et ses différentes races qui ont souvent la préférence des enfants.

Fruit du monumental travail de l'archéologue et historien Louis Charbonneau-Lassay, Le Bestiaire du Christ fut publié pour la première fois en 1941. Deux ans plus tard, la quasi totalité de cette édition périssait dans le bombardement de la ville de Bruges, ainsi que tous les bois qui avaient servi à orner de 1127 gravures ce traité sur la symbolique zoologique lié au Christ. Voici aujourd'hui ce trésor ressuscité. Le Bestiaire du Christ ne constituait, aux yeux de l'auteur, que le premier volet d'une investigation sans précédent, à laquelle il consacra toute sa vie de chercheur, et qui devait se poursuivre par un Vulnéraire du Christ, un Floraire et un Lapidaire. Pour mener à bien cette entreprise, il mentionnait, parmi les sources consultées, les mythes des religions pré-chrétiennes, les livres sacrés des deux Testaments, les doctrines des anciens gnostiques, les études médiévales, les premiers mémoires d'explorateurs, le folklore, ainsi que les informations fournies par une communauté initiatique médiévale, toujours vivante dans les années 1930. Héritiers de ces multiples savoirs dont Charbonneau-Lassay s'attachait à retracer la genèse, les artistes du Moyen Age ont réussi à exprimer, à travers leurs symboles, les enseignements les plus subtils de la théologie et les élans de la mystique universelle. Synthèse de ce langage millénaire éclairé par les disciplines les plus variées, le Bestiaire apparaît aujourd'hui comme un document exceptionnel enfin accessible.

Commerçant et prospecteur minier en Afrique équatoriale française entre 1888 et 1922, Louiss Charbonneau ne recueille pas des contes existants mais rédige des nouvelles à partir de son vécu. Certaines sont des esquisses préparatoires par son roman, Mambu et son amour (Grand prix de littérature coloniale, 1925), tellement intimes qu'il interdit leur publication avant sa mort, d'autres récrivent des fables de La Fontaine en fonction de la faune africaine, d'autres enfin reflètent sa vie aventureuse dans des régions largement inexplorées ente le Gabon, les deux Congo et l'Angola. Doué d'une grande capacité d'observation et de narration et d'un grand sent de l'humour et de l'ironie, il partage avec le lecteur, en une large gamme d'émotions devant la mort et l'amour, devant les cocasseries et les tracasseries de sa vie quotidienne tiraillée entre les puissances coloniales anglaise, belge, française et portugaise, son regard sympathique et pénétrant.