L'Asie centrale. Territoires, société et environnement

Ce dialogue sur les silences et les vertiges de la raison relie mélancolie des rêves poétiques et dialectiques des concepts scientifiques. Entre l'aurore de l'épistémologie et le crépuscule de la métaphysique, entre Bachelard et Bergson, l'auteur ne cherche pas à trancher en faveur de l'un ou de l'autre mais à réunir.

Les souffrances psychiques ont souvent de lourds retentissements tant pour la victime que pour l'intervenant. De part l'importance de la prise en charge, les secouristes doivent, donc, agir rapidement et mettre toutes leurs connaissances en oeuvre pour optimiser leur intervention. De la gestion de crise à la conduite d'entretien chaque étape est indispensable à maîtriser face aux spécificités qu'engendrent ces souffrances psychiques. Fort de ce constat et de leur expérience de 30 ans de terrain, les auteurs (infirmier, secouriste associatif, médecin et ambulancier) présentent, en détail, l'ensemble des notions théoriques et des applications pratiques pour identifier, comprendre et intervenir en toutes situations. Cet ouvrage résolument pratique, enrichi de 175 photos/dessins et de 92 tableaux/schémas, propose des exemples illustrés et commentés des cas les plus courants. Conforme à la formation du PSE 2 et du DE ambulancier, Le guide du secouriste face aux souffrances psychiques est un outil majeur pour tous les acteurs professionnels et bénévoles du pré-hospitalier soucieux d'améliorer la prise en charge du secours à personnes face aux souffrances psychiques.

Résumé : Ce n'est pas d'aujourd'hui que Marie Cariou cherche à laver cette belle statue de Glaucos, chargée d'algues et de goémons, qu'est la doctrine bergsonienne des caricatures qui, dès le début du siècle, ont favorisé son succès et, dans le même temps, assuré son incompréhension . Après avoir tenté de retrouver son " vrai visage " dans un ouvrage de synthèse (cf. Bergson et le fait mystique, Aubier, 1976), elle propose ici trois nouvelles études qui éclairent la philosophie de Bergson par son dialogue avec d'autres penseurs que sa réflexion a privilégiés : Claude Bernard, Jeanne Guyon, Jean-Jacques Rousseau. On se trouve donc en présence d'une méditation particulière : la lecture d'une lecture qui propose une nouvelle méthode d'approche des textes et renouvelle l'interprétation de la doctrine. Aussi éloignée d'un néo-positivisme étroit qui arrache de ses ailes à la métaphysique que d'un spiritualisme flou qui confond la philosophie avec une prédication religieuse lénifiante et édulcorée, cette critique à trois voies entend trouver son unité dans la cohérence même de l'?uvre de Bergson, bien plus dogmatique et systématique qu'on ne l'a cru.

Résumé : Au début XX siècle, le cinéma naissant entretient des rapports étroits avec le spectacle vivant. Les procédés du théâtre, de l'opéra, de la féerie, du ballet ou du café-concert sont alors employés dans les théâtres de prise de vue, ancêtres des plateaux de tournage. Les artistes et techniciens qui construisent les décors, fabriquent les costumes ou réalisent les trucages cinématographiques oeuvrent aussi dans les salles de spectacle à Paris et en province. Les metteurs en scène de cinéma ont souvent été régisseurs de théâtres. Devant la caméra, les acteurs reprennent les mêmes gestes expressifs que sous les feux de la rampe. Des histoires identiques sont racontées sur les scènes ou à l'écran. A chaque instant, le cinéma des premiers temps puise dans des traditions scéniques anciennes des ressources nouvelles. De la scène à la pellicule documente et interroge la théâtralité du cinéma en France, notamment à partir de productions du Film d'Art, réalisées entre 1908 et 1912. L'ouvrage contient une centaine d'illustrations, de nombreuses sources inédites et deux DVD. Pour trois des 20 films restaurés, l'accompagnement musical originel a été réinterprété, enregistré et synchronisé, permettant pour la première fois de retrouver les conditions de projection d'origine. Le musique de L'Assassinat du duc de Guise (Camille Saint-Saëns) est jouée par l'orchestre de la Haute école de musique de Genève dirigé par Laurent Gay, celles de L'Empreinte ou La Main rouge (Fernand Le Borne) et du Retour d'Ulysse (Georges H0e) sont interprétées au piano par Anne Le Bozec.