Dorian

Extrait Avant-propos de Bernard Gangler UNE PASSION AVANT TOUT ! Lécythiophile : collectionneur d'échantillons de parfums. Dans la Grèce antique, un lécythe était un petit vase destiné à contenir de l'huile parfumée pour le corps ; le suffixe «-phile», lui, signifie «aimer» ou «apprécier». Cette collection intéresse un large public, composé de passionnés de tous âges. Les collectionneurs ont des profils variés, bien qu'il semble que la majorité d'entre eux soient des femmes et des jeunes filles. Cette passion pour les miniatures de parfums se développe de plus en plus à travers le monde. Son aspect pratique en est une des raisons : la taille des flacons permet de constituer une très belle collection dans un espace plus réduit que celui qu'imposent des flacons de taille normale. Différents termes sont utilisés pour désigner ces petits flacons : on parle couramment d'échantillons, de miniatures touche-oreille, de répliques, ou miniatures homothétiques, mais également de tubes ou de fioles. Chacune de ces expressions définit un usage ou une forme : les flacons touche-oreille présentent un bouchon dont la douille est prolongée par une tige ; les miniatures dites homothétiques, ou répliques, sont, elles, réalisées à l'identique des flacons commercialisés. On peut apparemment considérer comme des flacons premières tailles les étrennes que proposait le parfumeur Lenthéric dès la fin du XIXe siècle dans sa parfumerie Les Orchidées. Ces petits flacons en cristal taillé faisaient l'objet de différentes présentations : «Panier fleuri», «Petit sabot», «Coffret Polichinelle», «Chaise à porteur», «Bonnet d'âne». Ces présentations sont à rapprocher des miniatures appelées «Novelties» que produisait la parfumerie Bourjois au milieu du XXe siècle, et dont les écrins représentaient des hiboux, des escarpins ou encore des oeufs en Bakélite. Cependant, au début de ce même XXe siècle, les échantillons semblent surtout avoir été des miniatures touche-oreille, qui permettaient aux parfumeurs de faire tester leurs fragrances dans leurs parfumeries. Puis ils eurent l'idée d'offrir de petites doses de parfum à leurs clientes afin de leur faire découvrir ces nouvelles fragrances. Par la suite, cette habitude se généralisa dans toutes les parfumeries. Dans le monde, on dénombre actuellement plusieurs millions de collectionneurs de miniatures. Des centaines de ces petits flacons sont distribués ou vendus chaque année par les parfumeurs et leurs distributeurs. En France, ces miniatures sont offertes, mais il est intéressant de noter que, dans certains pays, elles sont vendues. Actuellement, la plupart des échantillons donnés dans les parfumeries en France sont des miniatures «tubes sur carte». En effet, après le développement de la collection de miniatures, les marques ont découvert que leurs échantillons n'étaient plus ouverts et qu'ils ne permettaient donc plus de faire découvrir leurs nouveautés ; elles ont donc privilégié des miniatures tubes, sachant que celles-ci étaient moins collectionnées. Référencer toutes les miniatures existantes est une tâche impossible. En effet, on dénombre des milliers de miniatures déjà produites, certaines, d'ailleurs, n'étant proposées qu'en Europe, en Asie, aux États-Unis ou encore en Amérique du Sud. De plus, des centaines de miniatures paraissent chaque année dans le monde entier. Lors de nos déplacements dans le cadre de la réalisation de ce livre, nous avons ainsi rencontré des collectionneurs qui possédaient plus de 10 000 miniatures différentes de tous les pays. Nous avons effectué une sélection parmi ces échantillons. Cet ouvrage comprend plus de 1 500 miniatures datant de 1800 à nos jours, classées dans l'ordre chronologique de la création des parfums. Nous avons choisi de présenter des échantillons anciens rares, des parfumeurs L.T. Piver, Roger & Gallet et Guerlain, des miniatures exceptionnelles créées par le maître verrier René Lalique, ainsi que des miniatures semi-modernes ou contemporaines, dont des modèles étrangers rares, en provenance d'Asie ou du Moyen-Orient. Bernard Gangler

C'est le récit, dans un style très vivant, du quotidien d'un enseignant qui se dévoue pour ses élèves autant que les limites de l'appareil administratif du Mammouth le lui permettent. Les difficultés rencontrées sont multiples: effectifs trop nombreux pour des professeurs souvent inexpérimentés, barrière de la langue, direction lourde voire incohérente, élèves-cobayes des modes d'apprentissages, violences physiques et verbales, etc. L'équité des chances pour tous, souhaitée par l'Éducation nationale, est bien souvent absente dans les ZEP. Loin de toute idéologie, ce témoignage des faits concrets et des difficultés vécues veut favoriser un changement en profondeur de l'école primaire.

Sensible à l'idée du regard porté sur l'autre à travers le prisme de nos histoires communes, Bernard Brisé a élaboré cette série "Lomé / Paris" lors de deux résidences artistiques menées avec l'association Filbleu, la Commission nationale de la francophonie et l'Institut français du Togo. Bernard Brisé associe sur une même photographie une personne ou un groupe de personnes réelles à une image d'Epinal, une sorte de carte postale emblématique de Paris et de la tour Eiffel. Pour lui, le processus d'exotisation consiste à déconnecter un lieu et des personnes de leur contexte local et à les replacer dans un autre cadre. Dans son travail, le mur occupe une place essentielle il joue le rôle de fond, d'élément du décorum qui décontextualise, mais aussi celui de support d'apparitions, d'écran d'images plus ou moins fantomatiques de ce symbole de la capitale française. Par un effet de surimpression réalisé en post production, il intègre une vue de Paris aux portraits réels afin de n'obtenir qu'une seule image réunissant les deux éléments. Ce Paris à la tour Eiffel, vécu ou fantasmé, destination rêvée par beaucoup car archétype du luxe et de la réussite sociale mais aussi symbole de l'exposition universelle de 1889 et de ces insoutenables villages indigènes érigés à la gloire de l'empire colonial, nourrit l'image telle une mise en abyme aux multiples degrés de lecture. Ici, le paradigme est inversé l'humain, l'Africain, s'affirme en sujet principal alors que la tour Eiffel investit le décor se muant, à son tour, en une image dérisoirement exotique. Dans ses photographies, Bernard Brisé confronte deux environnements qui invitent à une nouvelle interprétation, à la lisière de cette cohabitation ambiguë liant réalité et comédie humaine. Entre légèreté et gravité, il questionne de façon allégorique les notions de culture, d'acculturation et d'altérité.