L'affûtage des outils à main

Elle s'assoit, seule, sur une chaise, dans le jardin des Tuileries, à côté du manège, par un matin brumeux de fin d'hiver. Elle enlève son bonnet et dénoue sa superbe chevelure rousse. Elle sort son repas de son sac et l'entame consciencieusement. Elle s'appelle Rosa. Il se promène depuis des années dans ces jardins. C'est un peu son domaine. Il la voit, qui défait ses cheveux et mange méthodiquement. Il la trouve belle. Elle est jeune. Il est malade. Il se sent défaillir. Elle le sauve. Momentanément. Il est plus âgé qu'elle. Et ils se parlent. Il a un peu honte de lui-même. Son corps lui fait mal ; il ne le contrôle plus. Sa mémoire est hoquetante, qui fait jaillir les morceaux essentiels d'une vie sans illusion. C'est un homme de théâtre. Il a joué les plus grands. Mais ce n'était qu'un jeu. Sa vie, c'est Geneviève, l'hôpital ; sa vie, c était Rosette, sa fille. Elle n'a rien à lui envier. Son grand-père, qu'elle aimait plus que tout, a disparu et, avec lui, ce qui aurait pu la rattacher à un passé, à une histoire. Son enfance et son adolescence ont été pétries de révoltes que le temps n'a pas apaisées. Pendant huit jours, ils se retrouvent, l'homme et la jeune fille, timidement, dans ce lieu, rapprochés l'un de l'autre, unis par le sentiment du désespoir. Sans effusions, avec pudeur, le désir filtre à travers leurs silences. François Bourgeat signe, avec Les Tuileries, une histoire simple et forte, entre l'homme usé par la maladie et la jeune fille qui a perdu les illusions de l'enfance.

En 2001, Lilian Bourgeat est invité en résidence durant cinq mois au centre d'art contemporain de Pougues-les-Eaux, près de Nevers. La direction lui confie la somme rondelette de 10 000 francs pour réaliser un travail inédit, qui sera exposé au centre d'art. Pougues-les-Eaux est principalement connu pour son casino, qui jouxte le centre, et Lilian Bourgeat décide alors de jouer l'intégralité de la somme aux machines à sous. Sa performance est filmée. S'il gagne, il utilise l'argent pour une nouvelle couvre; s'il perd, il exposera le film au centre d'art. Malheureusement, Lilian n'a pas beaucoup de chance à ce jeu là et lorsqu'il présente la vidéo au centre d'art, cette histoire a déjà fait le tour de la Nièvre. La censure tente de s'exercer, maladroitement. On demande à l'artiste de rendre la somme d'argent ou de produire une autre réalisation, malgré les recommandations des meilleurs experts (des amis en fait), attestant la haute qualité de ce travail artistique. Que fait-il face à la censure? Il accuse! Lilian invite alors Philippe Vuillemin à faire la caricature de cette histoire. Le dessin de Vuillemin, plus féroce encore que l'?uvre de Bourgeat, prit sa place dans l'exposition, agrandi et sérigraphié sur une bâche en plastique. Et personne n'y trouva plus rien à dire. Depuis cette date, les personnages de Vuillemin s'invitent fréquemment dans les expositions de Lilian Bourgeat. Et pour notre plus grand plaisir, ils distribuent torgnoles et mains au cul (selon le sexe) aux visiteurs nonchalants de ses expositions. Voici l'album de ces visites... Olivier Vadrot.

Sabine et Daniel filent vers le sud de l'Italie : le ciel, le soleil, la mer... Un parfum de bonheur et de liberté les accompagne. Pourtant, leur histoire est toute récente et ils n'ont plus vingt ans. Mais il y a chez eux comme une urgence à s'aimer. Parfois l'amour vous tombe dessus sans crier gare, se jouant des circonstances. Mais peut-on faire table rase du passé et aimer pour la première fois à cinquante ans ? Les personnages de François Bourgeat sont fragiles et authentiques. Ils se tiennent au bord du bonheur comme en équilibre instable au bord d'une piscine, seuls maîtres de leur destin. Oseront-ils plonger ?