Que peut la métaphore ? Histoire, savoir et poétique

Résumé : On nous parle d'une pratique particulière à la marine anglaise. Tous les cordages de la marine royale, du plus gros au plus mince, sont tressés de telle sorte qu'un fil rouge va d'un bout à l'autre et qu'on ne peut le détacher sans tout défaire ce qui permet de reconnaître, même aux moindres fragments, qu'ils appartiennent à la couronne. - Goethe : Les Affinités électives. Depuis le baby-boom, la psychanalyse du premier âge explore la créativité et la vulnérabilité des liens postnatals entre parents et nourrisson. Forte de cet héritage, il est temps maintenant qu'elle accueille " l'enfant virtuel " anténatal du troisième millénaire : sa majesté le bébé a vécu, vive le foetus-savant ! Ce foetus, " personne potentielle " mais " patient " à part entière du diagnostic anténatal, plonge parents et soignants dans une inquiétante étrangeté, tour à tour séductrice ou effrayante mais toujours fascinante et nostalgique. Ce contexte de mutation anthropologique majeure est pour le psychanalyste une véritable corne d'abondance clinique et éthique ! Confronté aux avatars de l'épigenèse entre nidification parentale et nidation foetale, l'esquisse d'une véritable embryologie de l'intersubjectivité se dessine devant lui et lui donne l'occasion d'engager le débat des traces énigmatiques de la préhistoire liquidienne de la pulsion et de la relation d'objet. La consultation thérapeutique anténatale lui offre la possibilité d'accueillir les versions aliénantes de ces empreintes primitives qui s'inscrivent en temps réel dans le corps de l'embryon puis du foetus et, après-coup, demeurent dans la partition biopsychique des humains. Mais finalement bien au-delà de la seule périnatalité, l'exploration de l'Atlantide intime donne au psychanalyste la précieuse opportunité d'envisager la virtualité du transfert et du cadre.

Résumé : Sous le masque inamovible du comte de Lautréamont, auteur des Chants de Maldoror, se cache un jeune poète, né à Montevideo, Isidore Ducasse. Moins connu, plus discret, mais tout aussi efficace. Transparent. Disparu à l'âge de vingt-quatre ans, Isidore Ducasse serait-il, comme le prophétisa Léon Bloy, l'un des plus grands poètes du monde ? Que le comte de Lautréamont tombe le masque ! Le Montévidéen et ses Poésies de l'étrangeté nous parlent d'ailleurs. Du plus lointain parage. Car, pour le plus surprenant des explorateurs d'espaces, ailleurs c'est ici.

Ah ! Il faut vraiment sauver Elizabeth ! L'auteur de ce roman, Mireille Sylvain-David, candidate à la licence de sociologie à la Florida International University de Miami, s'est révélée, à travers son œuvre, une sociologue d'avenir. Elle nous fait ici le récit d'un phénomène social, en nous rapportant le cheminement dans la société haïtienne de la famille de John Stewart, ce marin anglais qui, comme le dit si bien la romancière, défia toutes les convenances politiques britanniques pour venir s'établir en Haïti au lendemain de la proclamation d'indépendance, en 1804. Elizabeth est l'arrière-petite-fille de John Stewart, qui a fait fortune en Haïti en se lançant dans les affaires. Contrairement à la plupart des œuvres de romanciers haïtiens qui s'inspirent de la vie locale et des élans patriotiques, donnant libre cours à la satire et aux thèses politiques, ce roman tranche par son pathétisme et son lyrisme, qui lui confèrent un caractère universel. Le drame poignant et bouleversant que vivent Elizabeth et sa famille pourrait se dérouler en tout temps et en tout lieu. La lecture est fascinante, se terminant sur des émotions fortes qui vous font couler des larmes. Mais laissons au lecteur le plaisir de découvrir et de déguster cette œuvre captivante, où se mêlent amour, trahison, chantage, haine, grandeur d'âme, bonté...

Les Rolling Stones ont, peut-être plus que tout autre groupe, contribué à l'invention de ce personnage désormais mythique qu'est la rock star. Des moues androgynes de Mick Jagger aux provocations de Keith Richards, du fragile dandysme de Brian Jones à la morgue (si ce n'est l'apathie) de Charlie Watts ou Bill Wyman, les poses et les attitudes des membres de la formation constituent, dans leur interaction et leur complémentarité, ce qui sera bientôt l'ethos obligé de tout musicien rebelle. Pareille mise en scène de l'insatisfaction détonne toutefois, à l'aube des années 1960, dans la mesure où elle ne s'accompagne pas d'une forte conscience politique, reposant bien davantage sur un savant recyclage de culture romantique, musicale et délinquante. La figure flamboyante et irréelle qui en résulte, sorte de Byron de ruelle, répond pourtant à un besoin latent de l'imaginaire occidental, ouvre à de nouvelles formes de contestation et de dissidence. Le personnage de la rock star informe dès lors la production des Stones tout autant qu'il l'accompagne et fait même c'est la perspective qu'adopte cet ouvrage partie intégrante de leur oeuvre.