La création des organismes internationaux et communautaires en zone CEMAC. L'exemple du Comité inter

Sculpteur par excellence, Adolfo Wildt (1868-1931) est issu de la prestigieuse généalogie des tailleurs de marbre, des dominateurs du bloc comme Michel-Ange. Au tournant du siècle, il réconcilie l'artiste et l'artisan, donnant une dimension noble au travail du marbre. Proche du symbolisme, il a su élaborer un langage où l'expressionnisme se mêle aux réminiscences de l'art antique, du gothique, de la Renaissance, dans un équilibre inédit entre la force expressive du modèle et la grâce de motifs purement décoratifs. Présenté pour la première fois en France, l'oeuvre de Wildt, inclassable, parfois incompris, n'aura de cesse d'étonner, de fasciner voire de diviser.

Depuis quelques années, les chercheurs ont fait des rythmes de l'enfant et de l'adulte une de leurs priorités. Nul ne doute aujourd'hui de l'importance de ce phénomène qui trouve des applications à différents niveaux : l'aménagement du temps scolaire et des horaires de travail en sont l'exemple. Dès lors, il paraît étonnant de s'apercevoir que la chronopsychologie des personnes âgées a été simplement mise de côté ou partiellement abordée, quand leurs rythmes n'étaient pas confondus avec ceux de l'enfant et ceux de l'adulte. Ce livre a le mérite d'être le premier à se pencher sérieusement sur la question. L'auteur a entrepris une recherche au carrefour du champ psychométrique, psychopathologique, psychologique clinique et psychanalytique. L'investigation a été menée avec beaucoup de rigueur et de précision méthodologiques. Les résultats obtenus confirment la particularité des rythmes des personnes âgées et dénotent la spécificité des variations journalières des processus cognitifs mis en jeu. L'ouvrage s'adresse aux cliniciens et aux soignants, confrontés aux aléas du vieillissement et de la démence sénile type Alzheimer. Il est aussi destiné aux familles, aux animateurs, ainsi qu'à tous les intervenants qui côtoient les personnes âgées, tant au niveau individuel qu'au niveau social et institutionnel.

Résumé : D'abord peintre, Maillol se tourne vers la tapisserie et les arts décoratifs. Mal connue, cette première partie de sa carrière, au cours de laquelle il regarde Gauguin et Puvis de Chavannes et tisse des liens étroits avec les Nabis, montre un artiste désireux de retrouver les principes du décor mural. Il découvre la sculpture vers 1895 seulement, d'abord sur bois et de petites dimensions : Octave Mirbeau et Ambroise Vollard entre autres en reconnaissent les qualités. La Méditerranée réalisée pour le comte Kessler apparaît comme le manifeste du "retour à l'ordre", dont Maillol est un acteur majeur : proscrivant toute recherche d'expression, il instaure un nouveau classicisme et inscrit des corps féminins, à l'anatomie charpentée et sensuelle, dans des formes géométriques simples. Maillol passe avec aisance de l'esquisse au monumental, dans des allers-retours continuels. L'imposant Monument à Cézanne invite à plonger dans son processus créateur, avant les grandes figures, aboutissement d'un parcours dans lequel la recherche d'une perfection formelle tient une place essentielle.

Fermé depuis 2017, le Musée national de la Marine va rouvrir ses portes à la mi-octobre 2023, Place du Trocadéro à Paris. Entièrement repensé, son objectif est de mettre en lumière les enjeux maritimes d'hier, d'aujourd'hui et de demain. Installé dans l'aile l'ouest du Palais de Chaillot à Paris depuis 1937, le Musée national de la Marine avait fermé ses portes au printemps 2017 pour entamer un vaste chantier de rénovation. L'Etablissement public vient en effet d'annoncer que le musée devrait rouvre ses portes à la mi-octobre 2023 avec un bâtiment rénové ainsi qu'un parcours de visite et un projet culturel entièrement repensés.