DELF Prim A1. Avec 1 CD audio

Voici à peine un siècle, on trouvait encore indécent de voirune femme en tenue de ski. En 1974, une expédition féminineatteint pour la première fois un sommet de plus de 8000mètres. Trente-cinq ans plus tard, parmi les vingt-deuxalpinistes parvenus au sommet des quatorze plus de 8000, setrouvent deux femmes. Comme dans de nombreux domaines,le XXe siècle a donc été déterminant pour ouvrir au deuxièmesexe les portes de l'alpinisme. Quelles ont été les pionnières enla matière? Et à quel prix? Reinhold Messner brosse leportrait de ces femmes d'exception: Hettie Dyhrenfurth, quiconserva longtemps le record d'altitude pour une femme,Junko Tabei, surnommée "Madame Everest", ou, plusrécemment, l'Espagnole Edurne Pasaban, l'Italienne NivesMeroi, l'Allemande Gerlinde Kaltenbrunner, sans oublier biensûr la Française Catherine Destivelle...

Le XVIIe siècle finissant voit un nombre croissant d'Anglaises s'immiscer dans des domaines réservés jusque-là aux hommes. Elles investissent les champs littéraires, polémiquent, dénoncent les inégalités que la société patriarcale leur fait subir et vont jusqu'à publier leurs opinions politiques. Conséquence indirecte d'une révolution économique qui s'opère, l'alphabétisme féminin progresse dans les classes moyennes de même que le pouvoir d'achat et les loisirs. A la même époque, un nouveau genre de publications paraît en Angleterre : le périodique littéraire, mensuel ou quotidien, entreprise commerciale destinée à divertir les lecteurs en leur donnant matière à des conversations polies. Ni le pouvoir économique des classes moyennes ni la prise de parole des femmes n'échappent à la sagacité des journalistes qui voient, d'un oeil à la fois inquiet et intéressé, ce phénomène. La presse risque-t-elle d'être utilisée à son tour par les femmes auteurs susceptibles de devenir de redoutables concurrentes ou bien peut-elle tirer bénéfice de ces clientes potentielles ? Quelles stratégies adopter pour limiter les vocations journalistiques féminines, pour réduire une prise de parole rebelle et pour courtiser les lectrices ? Combattre ou séduire, tel est le dilemme qui s'offre à Pierre-Antoine Motteux, l'auteur du Gentleman's Journal (1691-1694), à Joseph Addison et à Richard Steele, rédacteurs associés du Spectator (1711-1714). Dans ce contexte de tension et de guerre idéologique, comment survivre dans le monde journalistique et comment publier un périodique tout en préservant sa respectabilité quand on est une femme ? C'est la question que se pose, en 1744, Eliza Haywood, auteur du Female Spectator (1744-1746). Au carrefour de l'histoire des femmes et de l'histoire de la presse, cette étude cherche à analyser les facteurs qui ont conduit à une réévaluation de la socialisation féminine au XVIIIe siècle. Elle montre en outre que, avant l'épanouissement du genre romanesque en Angleterre, la presse littéraire a constitué un véritable agent d'éducation intellectuelle et spirituelle des femmes et un redoutable outil de propagande.

Michelangelo Merisi, dit Caravage, est l'une des figures majeures de l'art occidental. L'une des plus singulières aussi. D'abord par sa peinture qui fascine à travers sa technique, son utilisation dramatique de l'éclairage et de la couleur, et la force d'émotion qui s'en dégage. Ensuite par sa vie tumultueuse et sa personnalité hors du commun, dans cette période si tourmentée de la Réforme catholique et de la naissance de l'art baroque. Né à Milan dans une famille originaire de Caravaggio, liée à la prestigieuse dynastie des Sforza-Colonna, Caravage y travailla quatre ans au service de Simone Peterzano puis partit pour Rome où il fut engagé dans l'atelier du Cavalier d'Arpin. Grâce au cardinal del Monte, qui lui acheta ses premières toiles et l'hébergea dans son palais, il devint l'un des peintres les plus convoités de la Ville Eternelle. Mais cet homme fut aussi célèbre pour ses démêlés avec la justice. Son goût pour les nuits de Rome l'amena à en fréquenter les bas-fonds, avec la violence que cela impliquait. Plusieurs fois emprisonné, il dut s'exiler à Naples en 1606 après avoir commis un meurtre. Laurent Bolard nous raconte cette vie pittoresque et tourmentée, éminemment romanesque. Il s'attache à suivre pas à pas le parcours chaotique de l'artiste dans ses différents lieux de séjour et d'exil - Milan, Rome, Naples, Malte, la Sicile - et propose une passionnante lecture des peintures à travers les hypothèses et les analyses les plus récentes.