Miracle au Brésil

S'il est possible d'humaniser les pratiques sociales par le théâtre, le théâtre suffit-il à transformer les conditions de vie de ceux qui sont obligés de frapper à la porte des travailleurs sociaux pour survivre? Cette chronique d'expériences avec le Théâtre de l'Opprimé, en France, au Brésil ou en Inde, essaie de répondre à cette question.

L'être humain devient humain quand il invente le théâtre. La profession théâtrale, qui appartient à quelques-uns, ne doit pas cacher l'existence et la permanence de la vocation théâtrale, qui appartient à tous. Le théâtre est une vocation pour tout être humain. Le théâtre de l'opprimé est un système d'exercices physiques, de jeux esthétiques, de techniques d'images et d'improvisations spéciales, dont le but est de sauvegarder, développer et redimensionner cette vocation humaine, en faisant de l'activité théâtrale un outil efficace pour la compréhension et la recherche de solutions à des problèmes sociaux et personnels." Qu'est-ce que le théâtre de l'opprimé ? Il a deux principes fondamentaux : "transformer le spectateur - être passif, réceptif, dépositaire - en protagoniste d'une action dramatique, en sujet créateur, en transformateur ; essayer de ne pas se contenter de réfléchir sur le passé, mais de préparer le futur". Une autre façon d'être subversif sans sortir son revolver. " Libération" Le document d'Augusta Boal prouve que le théâtre populaire bien compris réveille les consciences. Ce livre est aussi important que les Écrits sur le théâtre de Bertolt Brecht. " Cahiers de la Comédie Française

La nouvelle traduction, largement actualisée, de l?ouvrage d?un auteur majeur qui a su mettre le théâtre au service de ceux qui se battent contre l?oppression et pour aider les victimes de la souffrance psychique. Le Brésilien Augusto Boal est l?une des grandes figures internationales du théâtre contemporain: fondateur du ? Théâtre de l?opprimé ?, sa pratique a essaimé, depuis plus de trois décennies, dans le monde entier.

Le Théâtre de l'opprimé est théâtre dans le sens le plus archaïque du mot. Tous les êtres humains sont des acteurs (ils agissent!) et des spectateurs (ils observent!). Nous sommes tous des spect-acteurs. Ce livre est un système d'exercices (monologues corporels), de jeux (dialogues corporels) et de techniques de théâtre-image, qui peuvent être utilisés par des acteurs (ceux qui font de l'interprétation leur profession ou leur métier) aussi bien que par des non-acteurs (c'est-à-dire tout le monde!)." Augusto Boal. Le Brésilien Augusto Boal est l'une des grandes figures internationales du théâtre contemporain: fondateur du Théâtre de l'opprimé, sa pratique a essaimé depuis plus de trois décennies dans le monde entier. Ses techniques sont largement utilisées par ceux qui ont choisi de faire du théâtre une arme politique, mais aussi par les professionnels du social (psychothérapeutes, infirmiers psychiatriques, éducateurs ou enseignants). La nouvelle édition de ce livre, désormais devenu une référence incontournable, est entièrement actualisée et propose de nouveaux jeux, exercices et techniques"Une pratique qui peut fort bien modifier les relations scolaires ou féconder le théâtre, comme le prouvent les expériences rapportées en fin de livre." Le Monde de l'Éducation"Les exercices mis au point par Augusto Boal, même s'ils n'ont rien à voir avec les habituels"trainings', peuvent répondre au besoin qu'éprouvent les comédiens d'approcher les spectateurs sans se laisser engloutir. "Le Mond Biographie de l'auteur Augusto Boal, dramaturge, écrivain, théoricien et metteur en scène, est le créateur de la méthode du Théâtre de l'opprimé. Il est l'auteur de nombreux ouvrages, dont, à la Découverte, Théâtre de l'opprimé (Poche, 2002) et l'Arc en Ciel du désir (2002)"