Revue de la Bibliothèque nationale de France N° 29/2008

A travers un certain nombre d'articles tantôt analytiques, tantôt synthétiques, ce dossier propose un panorama des collections de décors de la bibliothèque-musée de l'Opéra. Mathias Auclair s'intéresse à cet ensemble à travers trois époques significatives: le début du XIXe siècle, expliqué à la lumière de documents d'archives; la direction de Jacques Rouché au travers de l'exemple d'Ernest Klausz; et "l'ère Liebermann", toute proche de nous (qui donne lieu du 14 décembre 2010 au 13 mars 2011 à une exposition au Palais Garnier). Les collections de la bibliothèque ne se limitent pas au seul Opéra de Paris. Il y a quelques années, Pier Luigi Pizzi et Ezio Frigerio ont offert leurs esquisses de décors qui s'inscrivent dans un cadre bien plus large que celui de l'Opéra de Paris ou même celui des théâtres français. Auparavant, l'institution s'était efforcée de réunir des décors réalisés pour les scènes étrangères, pour les Ballets russes et les Ballets suédois. Parmi ces décors "étrangers", c'est à ceux du "fonds allemand" que ce dossier s'intéresse en donnant ainsi un contrepoint aux exemples parisiens. Une fois acquise, cette collection a été étrangement "oubliée" et ce n'est qu'il y a une quarantaine d'années que ce fonds a été sommairement classé par Nicole Wild avant d'être tout récemment décrit, inventorié, étudié et bientôt catalogué par deux chercheurs, Clémentine Lemire et Stefan Kröger, qui en étudient quelques aspects pour ce numéro. Outre ce tour d'horizon de nos collections, ce dossier permet de se faire une idée de l'évolution et de la diversité de la conception du décor à l'Opéra: illustratif et confié à des artisans, oeuvre d'art à part entière confiée à des artistes de chevalet. Notons pour terminer que la BNF, à laquelle la bibliothèque$musée de l'Opéra est rattachée depuis 1935, mène une politique de numérisation de ces pièces, permettant à la fois de limiter la communication des documents originaux et d'en élargir la consultation par un public "virtuel": les esquisses de décors français du XIXe siècle ainsi que les dessins du fonds Pizzi sont tous consultables dans Gallica. La numérisation des maquettes en trois dimensions du XIXe siècle vient de débuter. Un projet de numérisation sur les estampes de théâtre doit bientôt être entrepris et apporter d'utiles compléments aux fonds déjà numérisés sur la réception et la médiatisation du décor au XIXe siècle.

Inédit : Deux lettres de Nathalie Sarraute à René Micha Guillaume Fau Regard sur les collections : Hetzel, album et abécédaires Marie-Pierre Litaudon Un conservateur, un fonds : Marie-Françoise Quignard et les livres d'artistes de la Réserve des livres rares Propos recueillis par Marie de Laubier Explication d'une ouvre : " Ne pas écouter les airs qui perdent les royaumes... " Une amulette chinoise destinée à un lettré de l'administration impériale François Thierry Autour d'un fonds : Théâtre et idéal. Les lectures philosophiques d'Edward Gordon Craig Matthieu Haumesser Bibliothèques d'ailleurs : L'histoire singulière du théâtre français au Québec Danielle Léger Histoire des collections : L'entrée de la collection de livres de voyage du marquis de Courtanvaux à la Bibliothèque du roi en 1783 Laurent Portes Acquisition récente : L'Atelier de Bervic par Louis Henriquel-Dupont Stephen Bann Enrichissements des départements Philosophie, Histoire, Sciences de l'homme, Littérature et Art, Sciences et techniques, 2005-2007 Dossier " Le quadrilatère Richelieu, hier et demain " : Le 58 de la rue de Richelieu, berceau de la Bibliothèque nationale, a connu une histoire mouvementée avant de dessiner ce grand quadrilatère que l'on connaît aujourd'hui, derrière le Palais-Royal. Que de péripéties, d'interventions d'architectes de talent, de constructions et de déconstructions, de densification dans ce bâtiment occupé d'abord par Mazarin avant que la bibliothèque du roi ne s'y installe au début du xviiie siècle. Ce dossier retrace l'histoire de trois grandes aventures architecturales : deux qui sont déjà écrites (la métamorphose du site par Henri Labrouste dans la deuxième moitié du xixe siècle et la construction de la salle dite Ovale par son successeur, Jean-Louis Pascal), la troisième qui s'ébauche. C'est en effet une veillée d'armes pour le quadrilatère Richelieu qui va connaître de 2010 à 2015 une rénovation complète, la première de son histoire par son ampleur. L'architecte Bruno Gaudin, choisi pour mener ce grand chantier, nous livre son point de vue, ce qu'est pour lui l'esprit et l'histoire du lieu.