Savoirs N° 30/2012 : Apprendre avec les technologies numériques

Cet ouvrage nous mène en voyage entre Dakar et Marseille, dans un mouvement de va-et-vient à l'image de celui dessiné par les migrants, d'un pays, d'une ville, d'un chez-soi à l'autre. Etudiants, ouvriers, entrepreneurs, cadres ou chômeurs, ils ont quitté le Sénégal, parfois au péril de leur vie, entre rêve et douleur. Un pays qui depuis toujours, de par sa tradition et les méandres de son histoire, a engendré des migrants éternels en-deçà et au-delà de ses frontières. Ce livre donne la voix aux femmes et aux hommes partis "à l'aventure", à leurs enfants mais aussi à leurs proches restés au pays faisant résonner, par de multiples points de vue, une histoire universelle du voyage. Fruit d'un travail d'enquête mené pendant deux ans auprès de Sénégalais à Marseille et de leurs proches vivant à Dakar, cet ouvrage évoque aussi, au delà des souffrances du déracinement, la créativité à l'oeuvre quand l'exil pousse les individus à se réinventer.

Jean-Baptiste Isabey, le plus célèbre miniaturiste de l'école française, disparut il y a cent cinquante ans. Le château de Malmaison et la Ville de Nancy ont voulu rendre hommage à un artiste qui fut le témoin privilégié d'une époque exceptionnelle. Isabey connut les dix régimes qui mènent de Louis XVI à Napoléon III, à travers trois révolutions et deux républiques qui ne l'empêchèrent pas de fréquenter les palais de l'Etat et d'en représenter les maîtres successifs. Cet opportunisme évident lui permit de livrer à ses clients de petits portraits faciles à emporter en un temps agité. Il les peignit d'abord sur ivoire, puis sur papier. Isabey représenta ses modèles avec la liberté que lui conférait son incomparable technique, mais aussi avec une charmante indulgence lorsque ses fameux effets " aériens " lui faisaient gommer le passage du temps. L'artiste fascine par son sens de l'adaptation, lui, qui vit l'apparition de la photographie et du chemin de fer. Miniaturiste hors pair, Isabey fut aussi un dessinateur polyvalent, " reporter " avant l'heure des fastes impériaux, mais également décorateur à l'Opéra, à la Manufacture de Sèvres et illustrateur des gazettes de la Restauration. en l'envoyant à Vienne pour en représenter le Congrès, Talleyrand en fit " le portraitiste de l'Europe ". Afin d'évoquer une si brillante carrière, il fallait donc le concours des grandes collections européennes ;les ?uvres prêtées, certaines si fragiles, permettent ainsi, en l'embrassant dans sa totalité, d'en donner une vision renouvelée.

Plus ancien titre de la presse française, Le Figaro est sans doute l'un des plus vieux journaux du monde. Apparu en 1826 sous la forme d'un petit journal satirique, devenu quotidien en 1866 sous l'impulsion d'Hippolyte de Villemessant, il était déjà, à la fin du XIXe siècle, une institution de la vie politique et culturelle française. La Belle Époque est aussi la sienne; il bénéficie de l'élan de l'ensemble de la presse qui connaît un âge d'or, exerçant une influence sans partage sur l'opinion. Rupture majeure, la Première Guerre mondiale ouvre une période d'instabilité pendant laquelle les propriétaires du journal se succèdent. L'institution résiste cependant jusqu'à la reprise en mains par Pierre Brisson qui fait du Figaro le journal triomphant de la Libération. La prospérité de la maison Figaro accompagne celle des Trente Glorieuses: le prestigieux journal du Rond-Point peut choyer ses "grandes plumes". Dans le contexte de crise de la presse écrite quotidienne des trente dernières années, le journal invente enfin nouvelles formes et nouvelles formules pour se maintenir parmi les deux plus grands quotidiens français: Le Figaro magazine naît en 1978, et la politique des suppléments initiée par le groupe contamine rapidement l'ensemble du secteur. S'appuyant sur plusieurs fonds d'archives inédits, cette histoire offre non seulement une histoire renouvelée du Figaro, une aventure intellectuelle et économique passionnante, mais aussi un récit vivant de deux siècles d'évolution de la presse française.