Sauvageons

Quand Benjamin et Céline achètent leur première maison, au Mans, elle leur paraît simple etagréable. Mais Benjamin s?aperçoit que l?une des chambres fonctionne comme une machine àremonter le temps. Il n?en dit rien à sa femme Céline, qui vient d?accoucher d?une petite fille. Le couple a du mal à s?intégrer à la vie du quartier, un voisin envahissant, Marc, va les y aider. Marc a mis sur pied une milice de volontaires pour assurer l?ordre nocturne et il enrôle Benjamin, lequel se laisse faire surtout pour fuir l?ennui qui ronge sa vie conjugale. Cherchant à échapper à l?atmosphère pesante du quartier et aux disputes de plus en plus fréquentes et hargneuses avec Céline, Benjamin prend l?habitude de se réfugier dans la chambre à remonter le temps. Elle lui permet d?aller en avant ou en arrière dans sa propre vie, tandis que son double, qu?il appelle « l?ectoplasme », continue à donner le change dans le présent ordinaire. Il multiplie les voyages temporels pour échapper à Céline ou aux corvées professionnelles que l?ectoplasme accomplit à sa place, sans pourtant y trouver de vrai réconfort. Un événement dramatique va décider Benjamin à embarquer Céline (contre son gré) et leur fille dans un voyage temporel? Benjamin Berton propose une radiographie très fine, souvent glaçante, de l?ennui dans un couple de la petite bourgeoisie provinciale. Les rapports sociaux sont disséqués avec une grande crudité. Usant d?un sens du récit très efficace dans le registre du fantastique quotidien, il brosse un tableau saisissant de la société contemporaine, dont la drôlerie compense la déprimante exactitude.

Résumé : La correspondance entre André Breton et Benjamin Péret - 1920-1959 - revêt une importance majeure pour la connaissance du surréalisme, non seulement parce qu'elle représente une source inédite de l'histoire du mouvement depuis son origine mais, surtout, parce qu'elle constitue un exemple rare, sinon unique, d'une collaboration étroite et d'une amitié de toute une vie entre deux poètes. Breton disait de Péret : "J'en parle de trop près comme d'une lumière qui jour après jour [...] m'a embelli la vie". Tandis que Péret déclarait : "Je suis, à coup sûr, moins qualifié que quiconque pour parler d'André Breton parce que je ne pourrai jamais disposer du recul nécessaire pour apprécier une oeuvre et surtout une vie qui m'est si amicalement proche depuis près de quarante ans". Cette correspondance montre, loin des idées toutes faites, la véritable nature de cette relation reposant sur des affinités électives, des inclinations et des goûts sensiblement différents, mais en même temps complémentaires et indissociables. Comme le souligne Claude Courtot : "Ce principe supérieur ne serait-ce pas le signe d'une personnalité unique - trop écrasante pour un seul homme - [...] et qu'ils s'efforceront de rassembler ?". On assiste à un dialogue mené sur un pied d'égalité n'excluant ni les désaccords ni les nuances et qui apporte un démenti aux caricatures faisant de Breton un chef autoritaire et dominateur et de Péret le fidèle exécutant dans l'ombre du maître. Tout au long de ces presque quarante années d'échange se succèdent des moments sombres ou lumineux : toute une vie à la hauteur de l'idée de liberté, d'émancipation de l'esprit et de transformation sociale que le surréalisme s'était fixée dès sa naissance.

Résumé : Le jour où la Centrale d'Hornaing a fermé ses portes, nous avons fait une fête gigantesque. Les gars qui étaient licenciés se sont mis une charge à la bière et certains d'entre nous ont eu des rapports sexuels du tonnerre sur le tertre qui surplombe le terrain de football. Mémé sentait qu'ici, le cours sinueux des richesses s'infléchissait. De manière impressionnante, en un silence tectonique, un monde se déversait dans un autre. Ses amis se trouvaient au milieu du siphon. Lui, avec son bidon, en slip sur le bord de la piscine, avait les pieds dans l'eau. La douleur d'être pauvre était enivrante et le faisait frissonner. Il vidangea et tourna son rêve sept fois dans la tête. Baiser comme Brad Pitt et pêcher des poissons de dix mètres : cela lui irait bien.

Tout commence à Gênes où le héros de ce roman, un manifestant altermondialiste, se fait tabasser par les forces de l'ordre. Sur son lit d'hôpital, il est récupéré par un service de renseignements qui lui propose d'infiltrer un groupe altermondialiste qui verse dans l'activisme terroriste. À partir de là tout s'accélère. Benjamin Berton lance son héros dans des rebondissements palpitants, au cours d'un roman qui mêle l'anticipation à la Ballard et l'inventivité du feuilleton du XIXe siècle à la Gustave le Rouge - deux références littéraires que revendique l'auteur. Du même auteur : Classe affaires ; Sauvageons (prix Goncourt du premier roman).