La Laponie et le Spitzberg

Que fait-on de l'héritage reçu ? Que transmettons-nous et comment ? Pourquoi transmettons-nous ce que nous transmettons ? Peut-on parler d'une spécificité de la transmission littéraire contemporaine. compte tenu des rapport qu'entretiennent aujourd'hui littérature et mémoire. dans nos sociétés de l'image triomphante. Dans un univers de constante médiatisation ? Ce volume tente d'apporter des réponses concrètes à ces questions majeures dont l'enjeu est à la fois individuel et collectif, politique et philosophique, littéraire, artistique et scientifique.

Si Berth s'attaque aux flics dans cet album, c'est uniquement par jalousie, car il a toujours rêvé d'en être un. En 1987, Berth a tenté, sans succès, d'entrer à l'école de police : sa taille (1m20) et ses deux doigts palmés, véritable handicap pour tenir correctement un pistolet, lui ont définitivement fermé les portes d'une prestigieuse carrière. Heureusement ! Car si Berth avait mené des interrogatoires comme il dessine, je plains le gars attaché au radiateur, livré à ce fonctionnaire rempli de haine (on le sait, les gens de petite taille sont toujours les plus teigneux). Ses dessins vous éclatent la cervelle tel un foudroyant coup de matraque, vous électrifient les couilles comme après un tir de Taser. Ce sadisme chronique, que tout défenseur des droits de l'homme reprocherait à un flic, fait pourtant merveille chez un dessinateur de presse. Parce que le dessin satirique, ce devrait toujours être ça. De la violence à l'état brut. Merci donc au Ministère de l'Intérieur d'avoir recalé ce monstre sanguinaire au concours d'entrée. Armé d'un simple feutre, Berth nous fait découvrir l'intimité des commissariats français. Laissez-vous frapper et malmener par Berth. Un excellent moyen pour se remettre les idées en place. Vive la torture ! (Martin).

La monumentalité est une valeur de la sculpture, depuis l'Antiquité. Au XIXe siècle, l'arc sculpté, la colonne historiée, la statue équestre ou le portrait en pied sont autant de formes de la monumentalité ravivées par le classicisme et par le romantisme, comme le montrent les oeuvres majeures de Rude, Préault ou David d'Angers. Au XXe siècle on observe une double entreprise de péremption du monument et de réappropriation du monumental, de Brancusi à Michael Heizer, de Rodin à César. Ce livre explore les différentes dimensions et acceptions du monumental dans l'histoire de la sculpture, afin d'en éclairer les pratiques et les enjeux actuels.

En 1995, Berth envoie une douzaine de dessins au trait encore maladroit et à l'humour pas très sûr au journal Spirou. A sa grande surprise, ses dessins sont publiés dans la toute jeune rubrique "La balise à cartoons", page laboratoire et fourre-tout délirante et déconnante remplie de dessins d'humour. Sa collaboration avec le journal devient alors régulière, Berth commence à affiner son trait et à affirmer son humour. L'année 2000 arrive, sa série "A l'aube du XXIe siècle" est rebaptisée "Le XXIe siècle est parmi nous", et en 2008, à l'arrêt de "La balise à cartoons", il intègre la page "En direct de la rédac". Depuis plus de vingt ans maintenant, et avec toujours le même plaisir, il produit toutes les semaines un dessin pour Spirou, teinté d'absurde, de dérisoire et de non-sens, enrobé d'un humour stupide pour que ça passe mieux. Les éditions Rouquemoute proposent en 2017 à Berth de publier un premier florilège de 250 de ces dessins sous la forme de trois livres plus ou moins faussement thématiques sous le titre générique Tout est dedans. C'est l'un de ces trois livres que vous tenez entre vos mains...