Le commerce de détail suisse. Du colportage à l'e-commerce

Alexandrie, la ville refuge, est décrite ici comme point d'attraction pour les Juifs persécutés ou victimes de troubles intérieurs et de conflits armés qui, sous l'Empire ottoman, ont choisi l'Egypte comme patrie. Ils ont trouvé en elle un havre et laissé sur elle leur empreinte culturelle. L'auteur décrit les expériences de ses grands-parents qui ont tous, pour une raison ou une autre, quitté leur pays d'origine pour s'installer en Egypte, et notamment à Alexandrie.

Si Richard Strauss a pris place parmi les compositeurs majeurs du répertoire des scènes d'opéra du monde entier, il le doit tout autant à sa maîtrise de compositeur qu'à son instinct dramatique. De Guntram (1894), son premier essai lyrique empreint de wagnérisme, à ce testament en forme de conversation musicale que constitue Capriccio (1942), quinze opéras jalonnent ainsi, sur quelque cinquante années, un parcours d'une étonnante variété, témoignant à la fois d'une extrême fécondité créatrice et d'une grande capacité de renouvellement. C'est à une vision synthétique de l'opéra selon Richard Strauss que ce livre nous convie, autour de plusieurs axes d'approche conjuguant problématiques musicales et théâtrales. Quelles relations Strauss a-t-il entretenu avec ces prestigieux librettistes que furent pour lui Hofmannsthal et Stefan Zweig, et quel rôle exact joua-t-il dans l'élaboration de ses livrets ? Sur quoi repose leur si remarquable efficacité dramatique ? Comment traita-t-il cette épineuse question des rapports entre musique et verbe qui ne cessa de le tarauder tout au long de sa carrière au point qu'il en fit, au soir de sa vie, le sujet de son dernier opéra, Capriccio ? De quelle manière les modèles classiques et l'ombre portée de Wagner ont-ils marqué sa production lyrique et comment celle-ci se situe-t-elle par rapport au climat de modernité qui l'a environnée ? Peut-on parler de personnages straussiens et qu'en est-il de leur comportement humain et social ? Telles sont quelques-unes des nombreuses questions auxquelles cet ouvrage tente de répondre en s'appuyant sur l'ensemble des opéras. Combinant analyses sur des questions générales et études approfondies de plusieurs œuvres représentatives, cette ouverture sur l'atelier de création du compositeur est enrichie de textes de Strauss et de ses collaborateurs, offrant ainsi en prime les fruits d'une réflexion jaillie directement de l'expérience et de la pratique.

Du petit café romain où elle se rend chaque matin, l'auteure se souvient de sa jeunesse à Alexandrie, de sa vie dans la capitale italienne avec son compagnon, des parents et amis emportés par l'âge ou la maladie. Elle revit ainsi, par l'écriture, les expériences et les moments saillants de sa vie riche en événements et en aventures. Elle contemple, non sans une certaine nostalgie, les différences entre ces temps passés et sa situation présente, oisive et solitaire. Mais ce léger décalage avec l'époque présente est aussi ce qui amène l'auteure à faire de nouvelles rencontres. Dédaignant les dispositifs numérisés, elle écrit à la main tous ces souvenirs, ce qui ne manque pas d'étonner ses voisins dont les questions sont à l'origine d'amitiés qui meubleront sa solitude. En dépit de ces contacts, les souvenirs des lieux et des êtres aimés sont néanmoins les compagnons principaux de ses vieux jours.

Cet ouvrage a pour but essentiel d'aider le médecin débutant (externe, interne, résident?) lors des premières gardes d'urgence. Ce livre, conçu comme un aide-mémoire, insiste sur la thérapeutique. Il propose des protocoles détaillés couvrant vingt-quatre heures et admis de façon unanime par les auteurs des ouvrages de réanimation médicale et de pathologie d'urgence. Une nouveauté: les particularités pédiatriques sont inclues dans la plupart des questions dans un souci de rationalisation médicale. Ainsi, le lecteur aura accès rapidement aux notions de base pour reconnaître et traiter la plupart des problèmes médicaux d'urgence.