Le cinéma français de la Libération à la Nouvelle vague. 1945-1958

Si la mémoire collective retient André Bazin (1918-1958) comme le grand critique de cinéma du premier siècle et l'un des théoriciens majeurs de cet art, sa mémoire éditoriale, elle, est en panne depuis 1983. La différence énorme entre ta connaissance éditoriale partielle (moins de cent-cinquante textes trouvables aujourd'hui à condition de se procurer tous tes livres épuisés) et la connaissance complète (deux mille six-cent seize articles et deux ouvrages - parmi les vingt existants - partiellement non contenus dans ceux-ci) est flagrante à la lecture et change complètement la perspective historique et théorique. L'intégrale Bazin fait de Lui un témoin unique de l'activité du cinéma en France et de sa vie culturelle au sens large entre 1944 et 1958, mais elle offre surtout ta découverte d'une véritable oeuvre d'historien d'art. Jusqu'ici publiée sous forme d'anthologies (la plupart posthumes, car il n'a pu diriger entièrement que le premier tome de Qu'est-ce que te cinéma ?), l'oeuvre de Bazin n'a pu s'exposer dans sa puissance réelle. La théorie du "réalisme ontologique" de Bazin. apparemment liée au cinéma argentique, n'a pas été rendue caduque par la mutation numérique. Bien au contraire, ses réflexions ouvertes sur le "cinéma total", l'enregistrement, ta croyance. le mythe, le rapport aux autres arts, nourrissent les remises en cause théoriques nécessitées par les nouveaux médias et la migration, sans disparition, du cinéma vers ceux-ci et vers le musée. C'est du moins ce qui ressort des discussions récentes, de plus en plus nombreuses, sur les écrits attendus de Bazin.

Les Ecrits complets d'André Bazin (1918-1958) rassemblent pour la première fois tous les articles écrits par celui qui fut, sans conteste, l'un des plus importants critiques de cinéma mondiaux. Cofondateur des Cahiers du cinéma, figure tutélaire des jeunes critiques et cinéastes de la Nouvelle Vague, ce théoricien majeur de l'après-guerre aux multiples apports n'a jamais cessé d'être passionnément discuté jusqu'à aujourd'hui. C'est pourtant un Bazin largement méconnu que le lecteur découvrira au fil de ces pages. Ce dernier pourra y suivre à la trace la pensée du premier critique de cinéma du Parisien libéré (à la Libération de Paris), de Radio-Cinéma-Télévision (ancêtre de Télérama) et de France Observateur (devenu le Nouvel Obs), du premier chroniqueur et théoricien de la télévision française naissante qui, observant les films et les émissions télévisées au jour le jour, cartographie sans boussole ni soutien les multiples bouleversements esthétiques et techniques du cinéma. Dans le sillage de ce découvreur du néo-réalisme s'intéressant à toutes les parties du cinéma, écumant les festivals alors naissants afin de documenter les productions du monde entier, c'est un foisonnant corpus de films qui s'offre à l'exploration renouvelée du lecteur. Face à l'animateur de ciné-clubs, l'envoyé spécial, l'interviewer et le théoricien, celui-ci jugera toute l'étendue d'une écriture éprise d'ouverture, diversement adressée au public populaire des quotidiens et aux érudits des grandes revues intellectuelles de son époque (Arts, Esprit, Les Temps modernes), sans jamais perdre sa précision d'observation, un discret humour, le goût du paradoxe et un désir constant d'équité dans ses évaluations.

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