Fabrique de l'image : Fabbrica dell'immagine

Résumé : 17 modèles mixtes pour les petits, pour une garde-robe retro-chic à faire soi-même. Pratiques et confortables, appropriés aux activités quotidiennes des enfants (courir, bouger, sauter, apprendre à s'habiller seul...), ces modèles mixtes déclinés en plusieurs tailles, de la naissance à 3 ans, sont très simples à réaliser, car adaptés aux débutants en couture. Ils vous permettront de confectionner facilement une garde-robe rétro-chic au style impeccable que votre enfant pourra porter en toute saison. Quel que soit votre niveau, vous adorerez personnaliser et décliner ces petits habits rapides à coudre !

Résumé : L'intrus est une figure ambivalente de la relation qui se produit lorsqu'un sujet ou un objet concret ou abstrait s'introduit et/ou est désigné et perçu comme intrus quelque part, dans un ensemble, un domaine ou une série dont les éléments constitutifs partagent une affiliation commune, une certaine forme de similitude partielle à laquelle l'intrus ne correspond pas ou plus, à laquelle il n'adhère pas ou plus et à laquelle il n'est pas ou plus associé. Cette situation ou configuration se traduit par le ressenti d'une intrusion et d'un sentiment de rejet vis-à-vis de cet intrus qui devient importun et indésirable. Or, l'intrus est à la fois ce qui modifie le domaine qu'il occupe tout en devenant constitutif de son identité. Ce domaine peut prendre la forme d'un lieu, d'une communauté, d'un pays, d'une langue, d'un discours, d'une conscience ou d'une mémoire, mais aussi d'une représentation textuelle ou visuelle. Cette étude propose d'aborder la problématique postcoloniale francophone maghrébine à travers la figure de l'intrus comme un outil d'analyse inédit au-delà de la "fracture coloniale". Les romans de Driss Chraïbi, de Fouad Laroui, d'Assia Djebar, de Tahar Ben Jelloun, d'Amine Elalamy, un film de Michael Haneke et une bande-dessinée de Lax et Franck Giroud permettent de penser certaines des principales situations où la dynamique de l'intrus s'opère dans la représentation tant au point de vue du contenu thématique qu'au niveau des procédés discursifs et des dispositifs textuels et visuels mis en place pour révéler des exclusions institutionnalisées, un savoir et une idéologie particulière.

Artiste mythique du New York des années 1960, Bettina Grossman (1928-2021) a développé pendant plus de soixante ans une oeuvre prolifique passant de la photographie, à la sculpture, du cinéma au dessin. Cet ouvrage est le premier qui présente son exceptionnel travail photographique, nourri de la pratique d'une sculpture concep-tuelle. Personnalité excentrique totalement dédiée à son art, Bettina réside à partir de 1968 au célèbre Chelsea Hotel, suite à l'incendie de son atelier dans lequel elle perd toutes ses archives. Vivant telle une recluse dans cette communauté d'artistes, qui a vu passer aussi bien Jack Kerouac que Sid Vicious. Dans ce bouillon culturel, elle produit et accumule dans son minuscule studio une oeuvre considérable et majeure qui s'inscrit pleinement dans la grande histoire des avant-gardes artistiques du xxe siècle. Ses recherches sur la forme, qu'elle soit graphique, sculpturale ou photographique, la conduisent à expérimenter, questionner, l'idée même de processus artistique. Durant des années, images, dessins, modelages, élaborent une oeuvre singulière qui reconsidère en permanence l'idée d'oeuvre d'art. Ses pièces sont suspendues dans l'atelier, accrochées aux murs, posées à même le sol : elles envahissent l'espace dans un continuum menant au vertige, le geste artistique se fait expérience physique et visuelle. Aux confins de l'abstraction, Bettina manipule, tord, étale, étire matière, lumière et ombre. Sa pratique sérielle - sujet majeur des arts con-temporains - donne à voir un univers hypnotique et d'une grande puissance visuelle, présenté ici pour la première fois.

La fraude interne, soit celle qui sévit au sein même de l'entreprise, est de plus en plus répandue. Mais d'où provient ce fléau et, surtout, comment le combattre ? Puisant dans ses longues années d'expérience comme chercheur dans la prévention et la détection de la fraude, et s'appuyant sur de nombreuses références, Mohsin Berrada apporte des éclaircissements sur cette pathologie infectieuse qui ronge les entreprises. A travers l'exemple de la société fictive INFECTEE, il propose une étude détaillée des rouages insidieux de la fraude et présente les moyens développés par la dirigeance pour la contrôler, différents des outils traditionnels formalisés.