Je suis un saumon. 1 CD audio

Résumé : Ce livre est un spectacle, reflet du merveilleux et inlassable voyage de Roger et de Philippe encordés sur la paroi verticale de leur vie. Du monde à la scène, de la scène au monde, ils sont complices de rires et de larmes. L'un est anar, l'autre est cartésien. L'un est Sganarelle, l'autre est Dom Juan. L'un est amoureux douloureux d'Anne-Sophie (SMS. Texto), l'autre sauve son ami du trou de l'angoisse... Et Shakespeare veille sur le tout.

Ophélia Avron propose une théorie des émotions s'articulant à la thèse freudienne de la sexualité infantile fondée plus spécifiquement sur une fonction d'interliaison psychique appelée "émotionnalité participative". Cet ouvrage porte ainsi sur les dysfonctionnements de l'émotionnalité rythmique et présente les avancées, que rend possibles cette théorie, dans la compréhension et le traitement des dérégulations interpsychiques.

Avec cet ouvrage, paru aux éditions érès en 1996, Ophélia Avron a fait progressé de manière considérable l'élaboration conceptuelle du psychodrame, à partir de ses propres observations de situations cliniques issues d'un groupe thérapeutique de longue durée. A partir de situations cliniques issues d'un groupe thérapeutique de longue durée, Ophélia Avron livre ici une avancée significative dans l'élaboration conceptuelle du psychodrame. Parallèlement aux constructions fantasmatiques liées à la dynamique libidinale, elle dégage certains processus d'interliaison psychique - qu'elle désigne comme " effets de présence " - qui se réalisent par une mise en activité réciproque des psychismes.

Extrait Voilà passé le 4e anniversaire des Boondocks. Quatre ans, ce n'est pas grand-chose dans la vie d'une bande dessinée; elles en arrivent aujourd'hui à survivre à leurs créateurs. Mais pour moi, ça a été long. Très long. Le temps passe peut-être vite quand on s'amuse, mais il a cette faculté de ralentir terriblement quand on doit, toutes les 24 heures, créer une histoire. J'ai changé considérablement pendant ces quatre années, et ma série en a été influencée. D'un certain point de vue, je pense qu'elle s'est améliorée; d'un autre, non. Pendant un an ou deux, elle a mis en scène des personnages et décrit les conflits qui les opposaient. La forme était celle de textes courts, sans véritable fil conducteur, à la manière de mes héros (Breathed, Watterson et Trudeau). Tout le monde avait l'air de vraiment aimer ça; les fans, les rédacteurs en chef et les agents. Tout le monde sauf moi. Pas que mes personnages ne m'intéressaient plus... J'en avais plutôt assez de m'évertuer à raconter des histoires dans un espace aussi désespérément réduit. Enfermé dans ces trois cases, j'étais pris d'une claustrophobie qui ne fit que se renforcer lorsque je m'essayai à l'écriture de scénarios pour le cinéma. Raconter des histoires en sautant de gag en gag, et non d'intrigue en intrigue, est extrêmement difficile. Pas impossible... Difficile. Merci à tous de me lire.