Tèque N° 3

Si Audimat publie des essais dignes des meilleures enquêtes en sciences humaines et sociales, elle représente plus qu'une revue d'analyse des musiques populaires. Elle s'intéresse à la façon dont la vie résonne dans la musique et insiste sur la subjectivité des points de vue. Avec son format livre de poche aux couvertures colorées, elle constitue un objet pop qui rend les styles musicaux, des plus incontournables aux plus inattendus, accessibles pour un large lectorat. Au sommaire de ce numéro : l'hyperpop , comment la jungle a influencé les philosophes , poétique de l'ennui aux concerts de musiques improvisées , une analyse des productions du beatmaker américain J Dilla , les voix de sifflet dans la pop.

Découvrez le numéro 5 d'Audimat, une revue musicale qui transcende l'actualité pour apporter un regard de fond sur la musique !Dans ce numéro :. « The Blue Nile, un artisanat de l'artifice », Frédéric Junqua. « Critique moderne et révisionnisme pop », James Parker & Nicholas Croggon. « Gangsta-Rap : un post-scriptum (2005-2015) », Pierre Evil & Fred Hanak. « Le hip-hop des 90s ou l'illusion du sacré », Laurent Fittoni. « L'inclassique Olivier Greiff », Quentin Delannoi. « Le grand complot des presets », Stefan GoldmannUn discours critique exigeant sur la pop music, son histoire, son écoute et sa diffusion dans le monde. EXTRAITÇa continue : c'est le cinquième volume d'Audimat - le sixième si on compte notre « mythique » numéro zéro sorti en 2012. Nous continuons, grands fous, à vouloir diffuser dans les écrits que nous publions la même intensité de sentiment et de pensée que nous éprouvons à écouter et à partager la musique. Nous persistons à croire que l'expérience sonore peut être aisément retranscrite par des phrases, à prétendre que l'approche factuelle résignée de la presse spécialisée n'est qu'un pur hasard. Pour ne rien arranger, nous avons le bon goût de devenir toujours plus intransigeants avec nos auteurs. Est-ce que ce choix de forme convient vraiment à ce qui cherche à être dit ? Ce passage n'est-il pas un peu too much, voire over-the-top ? N'aurait-on pas déjà lu ailleurs ce genre d'idées, exprimées avec moins de manières ? Ou aussi parfois : est-ce en fait si grave que l'écriture de tel ou tel nous paraisse un peu trop précieuse ou un peu trop « daronne », puisqu'en l'état le résultat nous électrise de joie ?CE QU'EN PENSE LA CRITIQUEUn effort éditorial inédit : des textes sur la musique en long format qui abordent des sujets souvent pointus tout en évitant l'obscurantisme. - GQUne grande réussite grâce à des textes passionnants. - Global TechnoLa revue est vraiment stimulante et se lit d'un bout à l'autre sans ennui. - L'éditeur singulierAudimat se lit avec suffisamment d'intérêt et d'excitation pour qu'aucune ligne ne soit laissée de côté. - NoiseAudimat enterre définitivement les problématiques typiques de la génération des baby-boomers comme « Existe-t-il une critique rock ? » - MagicÀ PROPOS DE LA REVUEAudimat est une revue de critique musicale éditée par le festival Les Siestes Électroniques. Notre projet : une écriture sur la musique libérée des contraintes d'actualité et des formats de la presse périodique. Audimat veut rendre compte de la situation actuelle de la pop music, et l'éclairer par son histoire. Il s'agit de recenser ce qui se passe, d'aller s'entretenir avec la musique et son évolution, de se plonger méthodiquement dans l'expérience musicale, et dans ce qu'elle implique sur le plan des médiations, de l'imaginaire, de la société, de la pensée, de l'affectivité.

Découvrez le numéro 6 d'Audimat, une revue musicale qui transcende l'actualité pour apporter un regard de fond sur la musique !Dans ce numéro :. « Brexit, Wendy Carlos et accélérationnisme », Adam Harper. « David Toop, l'utopie perdue », Simon Reynolds. « Le monde d' échos d'Arthur Russell », Tim Lawrence. « Lee Perry dans la fonction sonique », Kodwo Eshun. « Le rap piraté par la Caraïbe », Nicolas Peillon. « 1946-1982 : Éphéméride de l'électroacoustique », W. David MarxUn discours critique exigeant sur la pop music, son histoire, son écoute et sa diffusion dans le monde. EXTRAITOn se dit parfois qu'écrire sur la musique procède d'une volonté de pacifier les débats, d'organiser un consensus sensible. Or la musique peut ne pas poser de problèmes. L'indifférence ou le mépris face à tel tube ou tel « phénomène » en restera à l'expression ponctuelle d'un dégoût ; parfois, rarement en fait, une performance de drone tournera à l'esclandre, puis chacun rentrera chez soi en ayant trouvé l'épisode étrange et même exotique. Peut-être alors que c'est la meilleure musique qui se charge de nous créer des problèmes, et en particulier des problèmes nouveaux. Telle nouveauté fait vieillir tout ce à quoi on s'était attaché jusqu'ici, tel classique rappelle que le monde fascinant qu'il a levé à l'écoute n'aura jamais de suite, dans la musique ou dans la vie. Parfois, écrire sur la musique, ce n'est pas construire un « safe space » entre amateurs éclairés, mais partager plus largement un peu du mal que la musique nous fait. CE QU'EN PENSE LA CRITIQUEUn effort éditorial inédit : des textes sur la musique en long format qui abordent des sujets souvent pointus tout en évitant l'obscurantisme. - GQUne grande réussite grâce à des textes passionnants. - Global TechnoLa revue est vraiment stimulante et se lit d'un bout à l'autre sans ennui. - L'éditeur singulierAudimat se lit avec suffisamment d'intérêt et d'excitation pour qu'aucune ligne ne soit laissée de côté. - NoiseAudimat enterre définitivement les problématiques typiques de la génération des baby-boomers comme « Existe-t-il une critique rock ? » - MagicÀ PROPOS DE LA REVUEAudimat est une revue de critique musicale éditée par le festival Les Siestes Électroniques. Notre projet : une écriture sur la musique libérée des contraintes d'actualité et des formats de la presse périodique. Audimat veut rendre compte de la situation actuelle de la pop music, et l'éclairer par son histoire. Il s'agit de recenser ce qui se passe, d'aller s'entretenir avec la musique et son évolution, de se plonger méthodiquement dans l'expérience musicale, et dans ce qu'elle implique sur le plan des médiations, de l'imaginaire, de la société, de la pensée, de l'affectivité.

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