La Proposition - Tome 2

S'ils sont loin d'être les seuls à savoir faire les noeuds, les marins en ont cependant inventé au moins dix fois plus que tous les autres travailleurs manuels réunis. Les tisserands, eux aussi, passent le plus clair de leur temps à nouer des fils, les montagnards ont sans cesse besoin de faire des noeuds... Il en existe également une version décorative : les noeuds "d'agrément" sont un des arts populaires les plus anciens et les plus répandus. Dans notre vie quotidienne, il nous faut aussi savoir faire des noeuds : noeuds de cravate, noeuds de lacet, noeuds de ficelle pour les colis, sans oublier bien sûr le noeud au mouchoir en guise d'aide-mémoire. Il a fallu 40 ans à Clifford W. Ashley pour compiler, rechercher et répertorier dans cette bible plus de 3 800 noeuds, en faire une description détaillée et faciliter leur compréhension par 7 000 croquis. Il nous donne son point de vue scientifique et ethnologique sur chacun d'entre eux et nous précise comment ils sont utilisés dans de nombreux corps de métiers.

Dame d'honneur, Ainsley Douglas est chargée de récupérer des lettres compromettantes pour la reine. Pour mener à bien sa mission, elle doit fouiller la chambre de lord Cameron Mackenzie, un Ecossais au charme redoutable qui, l'ayant surprise, décide sans le moindre scrupule de la mettre dans son lit. Commence alors un jeu grisant du chat et de la souris. Ainsley a beau défendre sa vertu, Cameron est irrésistible. Et dangereux. On dit que son épouse s'est tranché la gorge, mais ne l'aurait-il pas plutôt tuée de ses propres mains?

This book, written to coincide with the 50th anniversary of Strauss's death, is a remarkably clear-eyed and intelligent assessment of one of this century's most important and problematic composers. British music critic Boyden is no sycophantic apologist: all of Strauss's flaws and excesses, both personal and musical, are soberly laid bare. According to Boyden, Strauss was guided not by any particular aesthetic position but solely by egotism, pragmatic and moneymaking considerations, bourgeois nationalistic values, and an unrepentant Nietzschian worldview that ultimately led to his uncritical acceptance of Nazism. Boyden proceeds chronologically through Strauss's output, with fascinating digressions into the social and intellectual milieu that underlie each work. One of his intriguing theses is that Strauss did not beat a retreat from the precipice of modernism (as is usually presumed) because he never embraced modernism in the first place. This book contains no musical examples and skirts detailed analyses of individual pieces, yet it is so rich in background information and perceptive observations that one doesn't mind. Highly recommended.ALarry A. Lipkis, Moravian Coll., Bethlehem, PA Copyright 1999 Reed Business Information, Inc.