Antoine Jean Gros (1771-1835)

Esprit vif, plus léger dans ses dessins qu'un danseur de corde, grand travailleur de l'imaginaire, Parmigianino, successeur idéal de Corrège et Raphaël, est sans doute aujourd'hui l'un des artistes italiens du xvie siècle dont les pratiques graphiques sont les mieux connues. L'exceptionnelle collection du cabinet des dessins du Louvre a beaucoup contribué à ce que cette connaissance parvienne jusqu'à nous. Le présent ouvrage, en en présentant un choix, en livre la quintessence. Il permet de voir comment, à la suite de la lame de fonds de la Haute Renaissance, Parmigianino apparut sur la crête d'une nouvelle vague, celle de la maniera, dont le déferlement, loin de n'être qu'écume et embruns, portèrent loin houle, ondes et rouleaux. Fils de peintre mais orphelin en bas âge, encadré par ses oncles, il fit son miel, dès l'enfance, de toutes les nouveautés de Venise (Giorgione, Cima da Conigliano), de Ferrare (Dosso Dossi), de Crémone (Pordenone), de Florence et de Rome (Michel- Ange et Raphaël) et de Parme (Corrège, Anselmi) où il travaillait alors. Fort de ce bagage, il gagna Rome à dix-neuf ans, y sembla à tous Raphaël ressuscité et y captiva par l'aisance de son art tant le pape (en 1524) que ses ennemis, les lansquenets venus saccager la ville (en 1527). Après trois années fructueuses à Bologne, il revint à Parme pour neuf ans et prouva là qu'il avait tout pour être aussi bien le puissant poète de l'équilibre (dans les nobles canéphores de Santa Maria della Steccata) que celui, gracile, de la dissymétrie (dans la Madone au long cou). Mais, exigeant et jamais satisfait, il ne vint au bout de rien. Trop soucieux d'atteindre la grandeur de ses aînés, inconscient d'y être parvenu, il manqua son objectif d'homme de métier en n'achevant que rarement ses grandes entreprise picturales mais, pour notre plus grande délectation, toucha au sublime en multipliant esquisses et projets. De façon toute moderne, il fut moins l'homme d'une oeuvre que celui d'une recherche.

Résumé : Témoignage bouleversant et drôle pouvant être une aide précieuse pour les malades et leurs proches. Ce livre est un souffle d'espoir devenu best-seller en Italie.

Objectif... HELP ! Aider les élèves à réviser, s'entraîner et rattraper le niveau pour réussir le bac. Le livre - un schéma de synthèse - ce qu'il faut connaître par coeur - le minimum à savoir - les documents incontournables - des tests pour s'autoévaluer

Résumé : " Parmi les innombrables élèves de Raphaël d?Urbin, aucun ne l?imita mieux dans son style, son invention, son dessin et son coloris que Jules Romain... " C?est ainsi que Giorgio Vasari (1568) commence la biographie du peintre et architecte Giulio Pippi (1492 ou 1499-1546), dit Giulio Romano, nom que l?artiste choisit pour exprimer en un seul mot tant ses origines que l?importance que Rome et l?Antique avaient dans son art. Entré très jeune dans l?atelier de Raphaël, Giulio y assuma un rôle qui devint de plus en plus important au fil des ans. Désigné, avec Giovan Francesco Penni, héritier et exécuteur testamentaire du maître, à la mort de celui-ci en 1520, Giulio reprit son atelier. Après avoir finalement terminé la décoration de la Salle de Constantin, au Vatican, en 1524 il céda aux prières et promesses du comte Baldassarre Castiglione, ambassadeur de Frédéric II Gonzague (1500-1540) à Rome, et accepta l?invitation du marquis de s?installer à la cour de Mantoue. C?est là, loin de Rome, que sa créativité put s?exprimer pleinement. Très vite, il y assuma le premier rôle concernant toutes les oeuvres d?architecture et de décoration, et on peut compter parmi ses chefs-d?oeuvre le Palazzo Te (1525-1535) et l?appartement de Troie au Palazzo Ducale (1536-1539). Comme Raphaël l?avait fait à Rome, Giulio est à Mantoue à la tête d?un atelier capable de traduire en stucs et peintures ses dessins. Plus que dans les oeuvres achevées, c?est dans le dessin que ses inventions atteignent la perfection absolue en s?exprimant toujours avec vivacité, force et sensibilité. Le très riche fonds de dessins de l?artiste au Cabinet des dessins du Louvre en donne un poignant témoignage et permet de parcourir toute la carrière de l?artiste, de ses débuts romains dans les chantiers du Vatican et de la Villa Madame jusqu?aux années à la cour de Gonzague, quand, grâce aux prestigieuses commandes mantouanes, sa renommée se diffuse dans toute la plaine du Pô, et même au-delà des Alpes.