Les assemblages du bois. Choisir et mettre en oeuvre

Résumé : L'ampleur des bouleversements de l'Anthropocène est telle que les mots pour décrire les émotions n'existent pas toujours. Dans cet ouvrage, Glenn Albrecht propose une vision du monde radicalement nouvelle pour sortir de la crise écologique de l'ère Anthropocène et entrer dans une nouvelle ère qu'il appelle le Symbiocène, notamment en inventant de nouveaux noms pour qu'advienne un nouveau monde. Son travail pionnier et très original porte sur l'identification et la description des émotions négatives ou positives envers la Terre. Les premières caractérisent l'Anthropocène, les secondes le Symbiocène. Il examine précisément les émotions " psychoterratiques " (découlant du lien entre la psyché et la Terre) négatives et positives ressenties face aux transformations de l'environnement en proposant de nombreux néologismes pour les caractériser. Pour se faire l'auteur s'appuie sur son expérience personnelle mais également sur les témoignages de colons australiens et indigènes confrontés à l'ouverture d'une mine de charbon à proximité de leur lieu de vie, et sur les nombreux auteurs qui, d'Hippocrate à Naomi Klein, ont traité des relations émotionnelles de l'homme à son environnement. Glenn Albrecht est l'inventeur du concept de " solastalgie " qu'il définit comme le mal du pays éprouvé sans avoir quitté son pays, consécutif à d'importantes transformations causées notamment par le changement climatique et le développement industriel. La " solastalgie " est devenu un concept important, objet de nombreuses recherches dans le monde entier et réutilisé y compris dans la littérature grand public. Cet ouvrage est l'aboutissement de 25 ans de recherches, qui en a fait le spécialiste mondial des effets psychologiques induits par les transformations de l'environnement.

La loi de la poésie française a, durant plusieurs siècles, été celle résumée par la formule horatienne de l'ut pictura poesis. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, une révolution esthétique s'opère pour stigmatiser cet héritage de la rhétorique classique. La poésie veut s'émanciper de son modèle pictural pour tenter celui de la musique, nommé l'ut musica poesis. Unanimement, les poètes de la période, quelles que soient leur sensibilité et leur affiliation, vont bientôt tenter de dépasser le modèle. Comment cette rivalité artistique va-t-elle permettre de définir, à force d'expériences à la réussite incertaine, la poésie moderne ? Plus qu'un combat d'école ou d'art, le modèle musical a permis de tester les limites de la poésie: esthétiquement, théoriquement, sémiologiquement, littérairement. En creux, la question de la représentation est restée plus que jamais d'actualité: la musique, plus qu'une rivale, n'a-t-elle jamais été qu'un catalyseur permettant à la poésie de se révéler à elle-même ?

Résumé : Technique de référence aujourd'hui, l'anesthésie locorégionale échoguidée permet d'obtenir, grâce à une visualisation en temps réel de la progression de l'aiguille et de la distribution de l'anesthésique, un geste plus précis, et nécessite en conséquence un apprentissage spécifique. Ce manuel pratique et didactique aborde différentes techniques dans le cadre de l'anesthésie locorégionale et de la douleur aiguë, mais également dans le traitement de la douleur chronique. Après des rappels anatomiques et techniques sur la pratique de l'échographie, l'ouvrage détaille les principaux blocs anatomiques. Cette 2e édition comprend, en plus d'une mise à jour de l'ensemble du contenu, de nouveaux blocs (iPack, bloc du muscle carré des lombes, bloc des muscles érecteurs du rachis, blocs des pecs et du muscle dentelé antérieur). Chaque chapitre est construit sur le même modèle : indication, anatomie, procédure (installation et matériel, sonoanatomie, approche et injection d'anesthésique local), bloc continu, astuces cliniques, revue de la littérature et références. Une iconographie détaillée (planches anatomiques et échographies annotées) décrit pas à pas la position optimale de la sonde et de l'aiguille et permet de visualiser les effets, afin d'en maîtriser les éléments essentiels. Cet ouvrage s'adresse aux anesthésistes-réanimateurs confirmés ou en formation, aux médecins spécialisés dans le traitement de la douleur chronique, et aux médecins urgentistes confirmés ou en formation.

Extrait Qui sont ces oubliés ? De qui s'agit-il ? Il s'agit des femmes et des hommes qui ont fait partie de la Résistance, aussi appelée l'Armée de l'Ombre. De ceux qui ont dit «non» à la collaboration de la France avec l'Allemagne nazie, qui ont dit «non» au maréchal Pétain et à son gouvernement. En juin 1940, la France a perdu la guerre. Ce n'était sans doute pas glorieux, mais ce n'était pas non plus une infamie, car il y a forcément dans toute guerre un gagnant et un perdant. Ce qui a été infamant, c'est d'avoir accepté de collaborer avec Hitler et sa clique, en faisant croire au peuple français que c'était pour son bien. C'est à ce déshonneur, à cette ignominie que les résistants ont dit «non». Si j'écris aujourd'hui ce petit ouvrage, c'est parce que nous sommes en pleine commémoration du 60e anniversaire de la libération de la France, et que d'un seul coup, non seulement on se souvient qu'il y eut des résistants, mais on les sort du placard, on les montre à la télévision, on les entend à la radio. Il en reste très peu, de ces combattants de l'ombre. Leur âge varie entre 78 et 95 ans, et beaucoup d'entre eux n'ont plus envie de témoigner, ils sont fatigués. Ceux qui ont bien voulu le faire ont droit à nos remerciements, car ce n'est pas un exercice facile de retrouver des souvenirs vieux de soixante ans. C'est d'autant plus vrai pour celles et ceux qui ont vécu la torture, l'enfer des camps de concentration, ces choses qu'ils ont tenté d'oublier afin de vivre «normalement». Une autre raison pour laquelle j'écris ces quelques pages, c'est que je suis une de ces combattantes de l'ombre, en raison du fait que ma mère, Berty Albrecht, fut la cofondatrice, avec Henri Frenay, du mouvement Combat. J'ai vécu avec elle cette épopée, qui m'a profondément marquée, d'autant que je n'avais que 16 ans en 1940. J'ai été par la force des choses dans une situation particulière, connaissant à la fois les chefs du Mouvement, et les petits soldats avec lesquels j'ai accompli quelques missions. C'est surtout d'eux dont j'ai envie de parler, des petits, des obscurs, des sans grade, car c'est grâce à eux que le travail a pu être accompli. Comme dans n'importe quelle armée.