Les carnets souterrains de Zénon Tome 1 : Le palais de Cristal

Résumé : En 1925, un couple de journalistes américains lance le magazine le plus chic du monde : The New Yorker. Un peu snob, toujours décalé, il fait aussitôt fureur grâce à ses dessins d'humour. Quatre-vingt-cinq ans plus tard, publier un "cartoon" dans The New Yorker est toujours "la" consécration pour un dessinateur (Sempé est un des rares artistes français à avoir régulièrement cet honneur). La comédie humaine et la vanité sont les premières cibles des dessinateurs du New Yorker. Leurs dessins parlent rarement de politique, mais toujours de la vie, de l'amour, de l'argent, du sexe, du shopping et des boas constrictors... L'humour new-yorkais, c'est l'art du décalage et de la satire sociale. Ils ont porté au plus haut le génie de la légende : un dialogue, une phrase et aussitôt le dessin devient culte, imprimé sur des t-shirts, circulant à des millions d'exemplaires. Robert Mankoff est le gardien du temple. C'est lui qui choisit chaque semaine la. poignée de dessins qui sera publiée dans le magazine. Il a un pouvoir immense. Dans son livre construit comme un cours déjanté pour une école d'art new-yorkaise, il nous révèle pour la première fois les secrets de fabrication de ces rois du nonsense. D'où viennent les idées ? Comment passer de l'absurde au rire ? Pourquoi un dessin tombe à plat tandis qu'un autre est découpé et affiché sur des millions de réfrigérateurs ? Mankoff le sait. C'est passionnant, et très drôle aussi.

Au cours des vingt dernières années, les séries télévisées ont acquis leurs lettres de noblesse. Conçuesà l?origine pour attirer des annonceurs et fidéliser les téléspectateurs, elles se sont peu à peuémancipées. Des productions comme Six Feet Under, Les Soprano, Sur écoute ou Mad Men font mêmejeu égal avec les meilleures productions cinématographiques.Après un remarquable Dictionnaire des séries télévisées en 2011, le premier du genre, Nils C. Ahl etBenjamin Fau se sont attelés à une tâche fort délicate: sélectionner ? et classer! ? leurs 101meilleures séries, celles qu?il FAUT avoir vu, les incontournables. Ils ont passé au crible les 3 300diffusées en France, tous genres confondus, depuis l?origine de la télévision jusqu?au dernières néesdes networks américains ? des Brigades du tigre aux Experts, des Simpsons à Star Trek ?, ont parfoisbataillé ferme, et ont fini par tomber d?accord.À la fois spectateurs ravis et critiques consciencieux, mêlant leurs regards subjectif et rigoureux, lesdeux auteurs proposent 101 articles critiques et passionnés. Avec, pour chaque série: un « pitch » dedépart, les grandes lignes des différentes saisons, les portraits des personnages principaux, les détailstechniques, les enjeux narratifs et artistiques examinés avec attention, et bien sûr les raisons de lavoir absolument!Un cahiers-photos et un glossaire de l?indispensable du jargon sériephile viennent compléter cetouvrage ludique et riche d?informations. Une mine d?idées pour tout amateur de séries curieux denouvelles découvertes!

D'étranges rumeurs couraient dans les campagnes danoises au XIXe siècle. On racontait que chaque ferme pouvait être choisie comme domicile par un lutin et malheur aux hommes s'il se révélait malfaisant. Grâce aux contes, on apprenait à se concilier ces jolis petits êtres au bonnet rouge et pointu, aussi puissants que rancuniers. A cette époque, nul ne doutait de leur existence, et bien des Danois étaient prêts à apporter leur témoignage pour aider tout un chacun à les reconnaître et à s'en méfier. Dans ce pays où le brouillard efface si souvent les contours des marais et des bois, la frontière entre la réalité et le fantastique, entre la vie quotidienne et le conte, est presque effacée. Et c'est cela que Nils Ahl nous fait découvrir en traçant un itinéraire poétique, inquiétant mais non dénué d'humour, à travers l'immense collecte d'Ewald Tang Kristensen. Et, comme il a choisi de conserver l'étonnant classement par genres de son illustre prédécesseur et que, comme lui, il a été sensible aux témoignages des hommes qui ne doutaient pas de l'existence de créatures mystérieuses, son recueil de contes s'est transformé en petit bestiaire fantastique.

Mais - et c'est en cela qu'on savait que le présent n'était plus le passé, comme aurait pu dire un moraliste - on n'allait plus à l'église, on ne donnait plus des quignons de pain beurrés, on ne payait plus son impôt et sa dîme, et on ne tricotait plus des pantalons et des gilets parce qu'on devait le faire, sous l'empire d'une irrépressible nécessité intérieure. Non : on le faisait parce que le voisin le faisait. La petite ville ressemblait à tous les vieux bourgs danois et, comme souvent dans ces petites villes de campagne, la plus grande piété régnait sur les nombreux ragots qui en pimentaient le quotidien. La Méchanceté de la vie, roman sautillant et drôle écrit en 1897, est le premier volet d'une saga satirique centrée sur la petite bourgade danoise de Gammelkobing, autrement dit en français, Triffoullis-les-Oies. Gammelkobing et ses petites gens, avec la méchanceté de la vie (incarnée par le douanier), avec la force des légendes locales et de la piété bornée, avec les discours lénifiants du pasteur, les diatribes naïves du professeur et le gâtisme du conseiller... Et tout ce qui fait les réjouissants tableaux de cette fable féroce, nous tend un miroir entre grotesque et réalisme. Gustav Wied, a délibérément choisi le parti de l'humour, et si la gravité n'est jamais absente du propos, il y a toujours l'espoir... L'espoir de transformer le quotidien en farce.